Цветовой круг Иттена: гармоничные сочетания цветов

Вариантов сочетаний цветов по кругу Иттена очень много. Давайте рассмотрим несколько из них, которые используются чаще всего.

1. Если провести через центр круга прямую линию, получится комплементарное сочетание — оно максимально контрастное.

Контрастные цвета, которые соединяет прямая линия на круге, называются дополнительными.

Сочетание дополнительных цветов активное и энергичное. Если использовать их в равных пропорциях, они могут перебивать друг друга. Такое сочетание хорошо подходит для расстановки акцентов: для этого один из цветов берут как базовый, а другого добавляют немного, чтобы выделить отдельные объекты на изображении.

2. Если нужен менее сильный контраст, можно использовать сочетание из трёх цветов — контрастную триаду. В этой комбинации один из дополнительных цветов заменяется на два соседних.

Контрастная триада получается при наложении равнобедренного треугольника на круг

Это хорошая альтернатива комплементарному сочетанию: здесь сочетание по-прежнему контрастное, но уже не такое резкое. Если вам нужно чуть приглушить контраст дополнительных цветов или просто расширить палитру с двух до трёх цветов, можно выбирать такой вариант.

3. Равносторонний треугольник образует классическую триаду: три цвета в его углах будут давать сбалансированное сочетание. Этот вариант подойдёт, если вам нужно больше разнообразия в цветовой гамме.

Это сочетание смотрится более пёстрым, чем контрастная триада

Если вы задумали использовать один конкретный цвет и хотите подобрать к нему ещё два, которые будут кардинально различаться, схема с равносторонним треугольником поможет сделать это быстро и избежать ошибок.

4. Ещё один вариант комбинации из трёх цветов — аналоговая триада. Здесь задействованы цвета, расположенные на круге рядом. Это сочетание без интенсивных контрастов.

Вот пример одного из таких сочетаний

Эта палитра — спокойная и сдержанная. Аналоговое сочетание подойдёт, если вам нужны мягкие переходы между цветами без резких акцентов.

5. Когда трёх цветов недостаточно, можно выбрать четыре. Например, квадрат, наложенный на круг Иттена, образует сочетание тетрады: все четыре цвета гармонируют между собой.

Чем больше требуется цветов, тем труднее их сочетать, но круг Иттена упрощает эту задачу.

По сути, здесь представлено сочетание из двух пар дополнительных цветов. Сочетание четырёх цветов в тетраде позволяет создавать красочное и разнообразное изображение.

6. Ещё одно сочетание двух пар комплементарных цветов — прямоугольная схема. В отличие от тетрады, здесь сочетаются более близкие оттенки.

Такая схема даёт много вариантов сочетаний.

Если нужно четыре цвета, но не требуется такой широкий спектр, как в квадратной схеме, то этот вариант подойдёт. Здесь будет достигнут контраст за счёт сочетания комплементарных пар, но сами эти пары ближе друг к другу на спектре.

Цветовой Круг Иттена для создания гармоничных цветовых комбинаций

Иттен, Йоханнес (Itten, Johannes) — выдающийся педагог, теоретик дизайна, художник.

Очень хорошо тем, кто уверен в своём чувстве цвета, и умело применяет своё чутьё на практике. Но не у всех эта уверенность есть. Как раз тем, кто не уверен в своём чувстве цветовой гармонии, хотя это чувство присуще каждому человеку, предлагаю в помощь цветовой круг Йоханнеса Иттена. Этот цветовой круг очень хорошо помогает подбирать гармоничные цветовые комбинации, состоящие из двух, трех, четырех и более цветов.

Круг Иттена разделен на 12 цветовых секторов. Всего содержится 3 основных первичных цвета — это синий, желтый, красный. Именно при их смешивании и получается всё многообразие цветового круга.

Следующие цвета цветового круга носят название составные или вторичного порядка, их тоже 3 — это фиолетовый, оранжевый и зелёный. Эти цвета получаются путём смешивания в равном соотношении цветов первого порядка.

Благодаря смешиванию цветов первичного и вторичного порядка получаем 6 цветов третичного порядка.

Существует несколько классических комбинаций цветов, подбираемых с помощью цветового круга Иттена.

Внутри каждого круга имеется фигура; линия, треугольники, прямоугольник, квадрат, шестиугольник, вращая фигуру, мы получаем нужную комбинацию сочетания цветов.

Комплиментарные (дополнительные) цвета

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга Иттена.

Классическая триада

Классическую триаду образуют три равноудаленных по цветовому кругу Иттена цвета. Чтобы добиться гармоничности в триаде, возьмите один цвет за главный, а два других используйте для акцентов.

Аналоговая триада

Аналоговую цветовую схему образуют три соседних цвета в двенадцатисекторном цветовом круге. При использовании этой схемы, возможно выбрать один цвет главным, второй — поддерживающим, а третий использовать для акцентирования.

Контрастная триада

Контрастная триада — вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета.

Прямоугольная схема

Прямоугольная схема состоит из четырех цветов, каждые два из которых — комплиментарные.

Эта схема дает, пожалуй, самое большое количество вариаций входящих в нее цветов. Чтобы проще было сбалансировать прямоугольную схему, один цвет надо выбрать доминирующим, остальные — вспомогательными.

Квадратная схема

Квадратная схема практически повторяет прямоугольную схему, но цвета в ней равноудалённые по кругу. Здесь также стоит выбрать один доминирующий цвет.

Шестиугольная схема

Шестиугольная схема сочетания цветов более сложная, но тем не менее применяема. В двенадцатисекторный цветовой круг можно вместо треугольника или квадрата вписать и шестиугольник. И тогда гармоничное шестизвучие будет базироваться на трёх парах дополнительных цветов.

Однако вполне справедливо можно заметить, что для подбора гармоничных цветов, 12 цветового круга недостаточно. Вернее не то, что бы недостаточно, а просто это еще не всё. Просто в нашем круге получились насыщенные, яркие цвета. А мы ведь пользуемся разными оттенками этих цветов, а получаются они при добавлении белого или черного цветов. Так при добавлении белого цвета получим пастельные оттенки вплоть до практически белого и наоборот при добавлении черного цвета насыщенность будет увеличиваться. В итоге получается большой цветовой круг с множеством оттенков исходных цветов.

Цветовой круг Иттена делится на холодные и тёплые цвета. Мы видим, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными. Красно-оранжевый, — самый теплейший, а сине-зелёный, — самый холодный цвет.

Вариации цветовых сочетаний:

Сильно теорией не увлекайтесь, дайте волю своей фантазии и смело импровизируйте!

Желаю вам радужного творчества!

Цветовой круг. Теория на практике

Цветовой круг поможет вам разобраться как взаимодействуют между собой тона: их построение; простые, действенные схемы сочетаний цветов. Фото.

Цветовой круг Иттена – это модель взаимодействия оттенков между собой: разделение по первичным и вторичным цветам, по длине волны, на холодные и теплые тона, а так же выстраивает порядок сочетания.

Цветовой круг был придуман как инструмент работы с красками для начинающих художников. Эта небольшая картинка показывала родительские свойства основных цветов: желтого, синего и красного. Треугольники по бокам центральной фигуры – дочерние тона. Так зеленый – это результат смешивания желтого с синим, а оранжевый – красного с желтым, в свою очередь пурпурный – красного с синим. Оболочка, в виде круга, описывает спектр (зависимость цвета от световой волны): от красного (самая длинная волна) до фиолетового (самая короткая), связь между двумя ее концами осуществляет пурпурный цвет, который не имеет волну. Получается, что пурпурный тон объединяет положительную и отрицательную бесконечность, тем самым описывая биологическую особенность взаимоотношения цвета с глазом человека: если на сетчатку глаза попадает одновременно красный и фиолетовый, мы видим фантомный пурпурный цвет.

Цвета цветового круга

Однако цветовой круг – это плоское (в прямом смысле слова) представление общей цветовой модели, мы не ограничены 12 цветами, а пользуемся тысячами и тысячами оттенков. Полная модель выглядит в виде шара, где оттенки цветового круга – экватор, а полюсами являются белый и черный цвет:

А разворот уже будет содержать информацию о взаимодействии оттенков в цветовом шаре: от пастельных тонов до темных.

Внутри этого шара есть ось: от белого до черного – средне-серого цвета. Это позволяет при любом разрезе шара видеть градиент от серого до светлого или темного тона любого цвета.

Если представить не утрированно сегментированный шар, а с радужным градиентом, то в него поместятся все возможные оттенки.

Круг цветовых сочетаний

Несмотря на то, что инструмент был разработан давно, его практическое применение до сих пор актуально. Он не просто дает представление о цвете и построении оттенков, но и учит эффективно сочетать их.

Круг цветовых сочетаний имеет набор цветовых схем.

Двухцветная гармония дополнительных цветов. Если смешать такие цвета на палитре, то они дадут грязно-коричневый оттенок, но в теории при их смешивании должен получаться серый. Эти оттенки наиболее контрастны друг к другу, порой смотрятся вызывающе. Такие комбинации чаще используют в искусстве, чтобы добиться более ярких образов.

Предельно удаленные пары. Такое сочетание яркое, но более мягкое в отличие от дополнительных цветов. Оно более приемлемо для одежды и интерьера.

Смежные и похожие цвета не образуют контраста, но могут поддержать гармонию. Их используют для подчеркивания основного оттенка или как дополнение в многоцветной гармонии.

Триадное сочетание по цветовому кругу начинается с подобных оттенков, которые как и два подобных не создают контраст, но поддерживают гармонию.

Классическая триада и контрастная триада – это схема трехцветного сочетания по цветовому кругу по принципу треугольника: равностороннего и острого. Самые красивые сочетания можно создать по принципу острого, однако равносторонний дает мягкие, сбалансированные сочетания.

Существует 4 варианта четырехцветного сочетания по цветовому кругу:

Это четырехцветная контрастная гармония: она создана на основе контрастной триады и является ее близкий родственником. Такие сочетания броские, импозантные.

Четырехцветная классическая гармония родственник гармонии основанной на равностороннем треугольнике. Она более мягкая, но полная по тонам.

Квадратная гармония и прямоугольная гармония – это четырехцветные сочетания, как и две прямоугольные, имеют туже зависимость. Определение цветов с помощью квадрата дает более мягкую гамму, нежели прямоугольный метод.

Шестицветная гармония создается с помощью фигуры равностороннего шестигранника. Это сложное сочетание, которое очень сложно подобрать самостоятельно, поэтому полезность этого инструмента очевидна.

Составления сочетаний – довольно сложная работа и далеко не все, даже профессионально связанных с цветом люди, могут построить в голове идеальную гармонию, которая устраивала бы их по всем параметрам. Поэтому для того чтобы в любых условиях можно было работать с цветом существует картонный инструмент — цветовой круг.

Если брать во внимание цветовой шар, то сам цветовой круг может содержать множество оттенков, для которых принципы сочетабельности по классическому кругу будет актуальным.

Читайте дальше: по каким еще принципам строятся комбинации цвета?

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Круг Иттена: как правильно сочетать цвета в интерьере

Цвет — основа любого интерьера. При самостоятельном выборе оттенков возникают сомнения «а вдруг получится слишком ярко, или уныло, или неэстетично». Отбросьте опасения, вооружитесь цветовым кругом сочетания цветов в интерьере и создайте шедевральный декор. Сейчас вы убедитесь, что это легко и увлекательно.

Круг Иттена в интерьере: что это

Цветовой круг Иттена — шпаргалка по подбору оттенков. Это спектр тонов, которые образуют между собой различные сочетания. С помощью такого изобретения вы быстро и безошибочно определите удачные комбинации для интерьера. Вы сможете вплетать в дизайн даже такие необычные оттенки, как марсала — цвет терпкого красного вина, ставший модным трендом и фаворитом экспериментаторов.

В основе спектра базовые цвета: красный, желтый, синий. Остальные оттенки образуются в результате их сочетания. Получается множество тонов, отличающихся друг от друга яркостью и контрастностью. 

На глаз сложно определить удачные сочетания оттенков. Еще сложнее грамотно объединить теплые и холодные тона в декоре. С помощью круга вы узнаете, насколько необычные гармоничные цветовые ансамбли можно создавать. Пример — использование лавандового в тандеме с другими тонами.

Вариант цветового круга Иттена

Как пользоваться кругом Иттена в интерьере

Существует несколько схем работы со спектральной шпаргалкой. Каждая основана на сочетании разных типов оттенков. В круг сочетания цветов в интерьере заложено десять комбинаций:

1. Главные;
2. Составные;
3. Сложные;
4. Дополнительные;
5. Контрастные;
6. Родственно-контрастные;
7. Родственные;
8. Монохроматические;
9. Нейтральные;
10.  Ахроматические.

Подробный разбор оттенков вы найдете в видео. Ваша основная первоначальная задача — разобраться с базовыми принципами сочетания оттенков. Предлагаем простые схемы.

Монохромная

Другое название — аналоговая. Чтобы получить удачное сочетание, нужно взять три соседних оттенка на круге. Это будут тона из одной цветовой гаммы, которые заиграют в интерьере именно в такой комбинации.

Комплиментарная

Эту схему иначе называют контрастной. Комбинация строится из двух оттенков, находящихся на противоположных сторонах круга. Иногда кажется, что эти цвета не могут сочетаться, однако в декоре смотрятся потрясающе.

Триада

В основе сочетания — три главных тона. Чтобы грамотно их подобрать, постройте на круге цвета для дизайнеров интерьера треугольник с равными сторонами. Можно применить яркие чистые оттенки или полутона. Во втором случае получится более спокойный ненавязчивый декор.

Полихромная или тетрада

Цветовой состав: основной тон, два дополнительный и один акцентный. Чтобы найти его, нужно вписать квадрат в окружность спектра и взять оттенки, которые окажутся по углам. Такая схема подходит для многих современных стилей интерьера. Если найти правильное сочетание, подобное оформление станет дизайнерской находкой для дома и квартиры.

Схемы выбора цветов

Примеры применения схем для выбора оттенков

Комплексное сочетание оттенков

Самый популярный и универсальный способ создать потрясающий декор. В основе цветового оформления классические тона: белый, бежевый и серый. Их можно скомпоновать с другими оттенками, грамотно расставив акценты. При желании перемен в будущем можно оставить базовые цвета и дополнить их новыми красками. Вариант — использовать в декоре розовый.

Чтобы сочетать классические оттенки в интерьере, не обязательно применять цветовой круг. Однако с его помощью вам будет удобнее различить даже малейшие переливы тона и уловить контраст. Можно воспользоваться специальными программами онлайн для подбора оттенков.

Пример комплексного сочетания цветов в интерьере

Градиент в интерьере: прием для создания изысканного декора стен

Если вы освоили цветовой круг для интерьера комнаты, можете подобрать оттенки и создать мягкие переливы. Используйте для такого декора монохромную схему на спектре. Главное правило — переходите от темного тона к более светлому. На фото видно, насколько преображается комната с градиентным дизайном.

Пример применения цветного градиента

Совет! Чтобы визуально увеличить пространство, лучше применить темный тон ближе к полу, а светлый — к потолку.

Характер цвета: теплые и холодные тона

Одни цвета вызывают ассоциации с летом и солнцем, другие с прохладой, ветром, кубиками льда, морским бризом. Первые будут теплыми, а вторые — холодными. 

Теплые цвета содержат больше желтого пигмента, холодные — синего. Для понимания принципа цветовой круг Иттена можно условно разделить на две части, как показано на фото. В одном секторе будут теплые тона, во втором — холодные. 

Существует третья группа оттенков — нейтральные. Примеры: черный, вариации серого, белый. Такие тона не вызывают ассоциаций с желтым и синим, поэтому не имеют условной тепловой окраски. Зато они служат отличной базой для сочетаний оттенков. Есть несколько способов создать потрясающий интерьер в нейтральных цветах.

Схема определения холодных и теплых цветов на круге

Таблица сочетаний: удобная схема поиска гармонии

Для подбора цветов и поиска сочетаний можно использовать не только цветовой круг. Все оттенки спектра есть в таблице, с помощью которой вы сразу увидите, насколько теплые и холодные тона гармонируют между собой. Пользоваться шпаргалкой очень просто — в ячейки вписаны символы, обозначающие степень совместимости.

Как определиться с оттенками, используя круг дизайнера для подбора цветов в интерьере

Опытные дизайнеры при выборе цветов руководствуются профессиональными навыками. А вы можете использовать их советы и подключить свои предпочтения. В помощь 5 простых правил:

1. Выбирайте 3 главных оттенка и комбинируйте их в дизайне. Не стоит увлекаться большим количеством цветов и создавать излишнее буйство красок — это признак безвкусного декора;
2. Соблюдайте баланс между теплыми и холодными оттенками. Разбавляйте выбранную гамму, опираясь на цветовой круг для дизайнеров интерьера;
3. Помните, что в полихромном интерьере базовый оттенок приходится примерно на 60% декорируемой площади;
4. Используйте разные оттенки понравившихся цветов. Чтобы дизайн получился стильным и гармоничным, старайтесь вписаться в изначально выбранную гамму;
5. Не игнорируйте интуитивный выбор. Проанализируйте любимые оттенки и постарайтесь понять, какие ассоциации в вас отликаются при виде их. Например, вы предпочитаете одежду зеленого цвета, потому что комфортно чувствуете себя в ней. Возможно, и в интерьере этот тон тоже окажется уместным.

Попытки угнаться за модными тенденциями в декоре без опоры на тип помещения и личные предпочтения окажутся провальными. Интерьер прежде всего должен быть комфортным для восприятия. Яркий пример — правильное использование розового в дизайне. 

Психология цвета: с чем ассоциируются оттенки

Каждый оттенок находит отражение в душе человека, поэтому разумно подбирать цвета и с точки зрения психологии. Правильные тона в интерьере помогают взбодриться, успокоиться, настроиться на работу и даже заснуть. И напротив — даже любимый оттенок может угнетать нервную систему. Вы не планируете регулярно обновлять интерьер? Тогда сразу подбирайте оптимальные сочетания. Разберем популярные оттенки и их влияние на организм.

Белый 

Если рассмотреть круг цветов для интерьера, то белый — не оттенок, а отсутствие окраски. Но это не мешает ему быть как базой для других сочетаний, так и самостоятельным тоном в интерьере. Ассоциации с белым: умиротворение, свобода, широкое пространство. Этот цвет зрительно увеличивает площадь комнаты и гармонирует с яркими оттенками. Секреты использования белого помогут создать уникальный дизайн.

Пример использования белого в дизайне

Красный

Ассоциации с этим цветом у людей кардинально разные. Кто-то воспринимает его как агрессивный оттенок, а кому-то он кажется теплым и бодрящим. Красные оттенки пробуждают аппетит, однако могут сильно утомлять. Лучше использовать его дозированно, например, в оформлении аксессуаров или в качестве яркого пятна на фоне других цветовых сочетаний.

Пример использования красного в дизайне

Схожие свойства имеет терракотовый цвет в дизайне. Как и красный, он будоражит воображение, создает волнующую атмосферу и согревает теплом.

Черный

Если учитывать круг Иттена и цветовые гармонии в интерьере, то черный — оттенок-акцент. Он идеально дополняет другие тона и создает ощущение таинственности. Если нужно создать удивительный антураж и некую интригу, смело используйте его в оформлении. В помощь несколько идей, как экспериментировать с черным.

Пример использования черного в дизайне

Оранжевый

Оранжевый — энергичный сочный цвет, создающий хорошее настроение и располагающий к общению. С помощью апельсиновых оттенков можно реанимировать неудачный интерьер и добавить помещению яркости. А еще его советуют использовать в оформлении кухни, потому что он стимулирует аппетит.

Пример использования оранжевого в дизайне

Совет! Оранжевый делает холодные тона более выразительными и глубокими.

Серый

Этот цвет редко применяется в качестве основного, потому что большинству людей он кажется угнетающим. Оттенки серого хороши для комбинации с яркими тонами. В тандеме с другими цветами они приобретают глубину и вызывают ощущение покоя. Из другой статьи вы узнаете, как удачно вписать серый цвет в декор помещений.

Пример использования серого в дизайне

Коричневый

Это нейтральный цвет, гармонирующий с большинством других оттенков. Он вызывает приятные ассоциации с надежностью, защитой, спокойствием. А еще коричневый может быть базовым в помещении любого назначения. Это идеальный вариант, если вам хочется чего-то оригинального и неброского. Предлагаем идеи использования коричневого в декоре.

Пример использования коричневого в дизайне

Фиолетовый

Манящий, роскошный и загадочный фиолетовый вызывает противоречивые чувства. Обилие этого оттенка может нервировать и утомлять, а вот умеренное использование подарит ощущение комфорта и эйфории.

Пример использования фиолетового в дизайне

Синий

Это оттенок холодной гаммы, если судить по цветовому кругу сочетаний в интерьере. Синий визуально увеличивает пространство и успокаивает. Не можете настроиться на работу или домашние дела? Используйте в декоре оттенки синего. Они подойдут для любой комнаты — начиная от детской и заканчивая ванной. Узнайте подробнее, как грамотно использовать синий в интерьере.

Пример использования синего в дизайне

Зеленый

Цвет природы, умиротворения и расслабления. В зеленой комнате вы будете чувствовать себя уютно и спокойно. Однако стоит быть осторожнее с оттенками — слишком темные могут спровоцировать подавленность. Такую гамму лучше сочетать с другими холодными цветами и нейтральными тонами. Дизайнеры дали несколько советов, как оформить помещение с помощью зеленого цвета. Также предлагаем варианты использования оттенков: благородного оливкового и альтернативного фисташкового.

Пример использования зеленого в дизайне

Желтый

Приятный солнечный тон тонизирует и повышает концентрацию внимания. У цвета очень много оттенков, включая нежные кремовые. Желтый — надежный помощник в создании уюта, однако кому-то он покажется навязчивым.

Пример использования желтого в дизайне

Голубой

У этого цвета есть волшебное свойство — он способен нормализовать кровяное давление. Если вы нуждаетесь в уютном уголке, где можете полностью расслабиться, включайте в декор оттенки голубого. Круг цветов для дизайнеров интерьера гласит, что это холодный тон, который визуально расширит небольшое помещение.

Пример использования голубого в дизайне

Стиль и цвет: рекомендации для разных направлений

Выбирая цвет, не забывайте о канонах стилей интерьера. Для каждого есть предпочтительные тона, которые полностью раскрывают особенности направления. Чтобы уверенно подобрать оттенки, откройте цветовой круг Иттена онлайн или изучите таблицу.

Гораздо сложнее с направлениями фьюжн и футуризм. Эти направления позволяют использовать буйство сочных красок. В рамках этих стилей можно экспериментировать с яркими тонами: бирюзовым, салатовым, желтым. Чтобы приглушить слишком кричащие сочетания, включайте в комбинации белый. 

Сейчас модно использовать в интерьере цвет фуксии. Этот тон тоже можно найти на цветовом круге сочетаний и грамотно вписать в декор. 

Оттенки для разных помещений

Для каждого помещения есть предпочтительные и нежелательные тона. Например, некоторые хороши для оформления кухни и совершенно не годятся для гостиной. Цветовой круг сочетаний оттенков в интерьере спальни, ванной и других помещений не даст вам растеряться. В таблице можно увидеть самые популярные решения.

Предлагаем вариации на тему оформления кухни: сочный дизайн в фиолетовых тонах и роскошный декор в зеленом цвете. Если предпочитаете темные тона, можете использовать оттенки синего. 

В оформлении спальни тоже есть свои секреты. Помещение должно располагать к комфортному отдыху и умиротворению. Если вы еще не решили, какой дизайн выбрать, ознакомьтесь с лучшими идеями для преображения спальни. 

Для детской комнаты лучше выбрать светлые базовые тона и дополнить их яркими акцентами. Не используйте кричащие кислотные оттенки — они негативно влияют на психику ребенка. Осторожнее с красным — этот цвет тоже может вызвать перевозбуждение. 

Ванная комната — ваш личный спа-салон. Почему бы не создать там уютный островок, напоминающий о ласковых морских волнах и чистом небе с помощью оттенков голубого цвета в интерьере.

Цвета, которые не стоит сочетать

На цветовом круге можно увидеть оттенки, которые не гармонируют между собой. Это не значит, что их совсем нельзя комбинировать — если хотите экспериментировать, дайте волю фантазии. Чтобы креативить было легче, изучите самые коварные сочетания.

Ошибки при выборе цвета

Иногда стильные интерьеры с картинок в реальности выглядят иначе. Достаточно упустить какую-то деталь и выбрать иной оттенок, как результат перечеркивает старания. Чтобы избежать провала, можно найти круг сочетания цветов в интерьере онлайн, хотя это не панацея от ошибок. А для наглядности приведем примеры неудачных интерьеров.

Обилие белого

Полностью белая комната скорее напоминает больничный бокс. Не забывайте про акценты — они помогут разнообразить дизайн и избежать скуки в интерьере. Иногда достаточно одной яркой детали: дивана, штор, картины или ковра.

Ошибка в использовании белого цвета в дизайне

Бездумное внедрение трендов

Где-то увидели интерьер полностью в бежевых тонах и хотите повторить? Есть риск, что комната будет напоминать картонную коробку. На фото как раз пример неудачного дизайна.

Неудачный дизайн с бежевым цветом

Неудачное сочетания искусственного освещения и цвета

Иногда свет кардинально меняет восприятие оттенков. При выборе цвета подумайте, как будет выглядеть комната при искусственном освещении. Вполне возможно, что терракотовый превратится в давящий красный, а темно-серый в мрачный черный.

Пример изменения цвета при искусственном освещении

Сочетание несочетаемого

Если использовать спектральный круг для подбора цвета в интерьере, вероятность ошибки в разы меньше. Полагаясь только модные тенденции и вкусы членов семьи, можно создать кричащий неорганичный дизайн.

Пример неудачного сочетания цветов в интерьере

Агрессивное использование контрастов

В дизайне есть прием «игра на контрастах». Однако на деле стоит быть аккуратнее с его воплощением. Посмотрите, как можно безнадежно испортить декор неправильным сочетанием оттенков.

Ошибка при использовании контрастных цветов

Использование одного цвета

Однообразие легко испортит интерьер и перечеркнет ваши труды. Преобладание одного цвета, пусть даже и в разных оттенках, визуально «утяжелит» помещение и создаст негативное впечатление. Для примера инструкция, как не ошибиться при использовании бежевого.

Неудачный дизайн в одном цвете

Мебель неподходящих цветов

Можно удачно покрасить стены, подобрать обои, оформить потолок и ошибиться в выборе мебели. Предметы интерьера тоже должны вписываться в единую картину и стиль.

Слишком яркая мебель в интерьере

Цветовой круг Иттена | Artstudi.ru Художественная студия

Наш курс композиции помимо практических заданий включает актуальные теоретические материалы, которые помогут сформировать объемное и цельное представление об изучаемом предмете.

Цвет в композиции — это обширная тема. Чтобы узнать хотя бы общие моменты и охватить существующую по данному вопросу информацию, необходимо разделить материал на этапы.

Перед первым заданием по композиции Цветовой круг мы предлагаем ученикам ознакомиться с историей возникновения этого понятия, узнать основные источники и факты. Начинать стоит с самого известного и популярного на данный момент инструмента для работы с цветом – Цветового круга Иттена.

Иоганнес Иттен, автор цветового круга.

Всемирно известный художник, педагог, теоретик современного искусства родился в Швейцарии, в городе Зюдерн-Линден в 1888 году. Важным моментом образования и становления Иттена в профессиональной карьере стало совмещение художественного и математического образования. В 1913 он окончил школу изящных искусств в Женеве, а в 1916 — математический факультет Бернского университета. Такое сочетание заложило основательную базу под его творческую и научную деятельность. Во всех созданных им теоретических работах просматривается глубокое понимание и горячее желание разобраться даже в мелких подробностях. Под выводами и тезисами видна логическая основа, каждая выдвинутая идея сопровождается научным пояснением.

В 1919 году по приглашению Вальтера Гропиуса Иттен начинает работать преподавателем в созданной в том же году Высшей школе строительства и художественного конструирования Баухауз (нем. Bauhaus).
Он был не просто преподавателем, а создателем и разработчиком учебной системы, а далее, и художественной концепции. Главным тезисами его учебного метода стали:

• раскрытие художественных возможностей учащегося
• создание основы для выбора специализации и профессии учащегося
• овладение учащимся основными правилами и схемами создания художественных произведений

Иттен ставил себе задачу разработать универсальные и прикладные методы, с помощью которых можно воплощать любые творческие замыслы.
Значительной частью его исследований и теоретических трудов стало изучение свойств цвета как в художественных работах, так и в окружающем мире.

В 1921 Иттен выпускает книгу «Искусство цвета», создает учебные программы и пособия.
Основываясь на исследовательском опыте в области изучения природы цвета, его физиологическом влиянии, химического состава пигментов, таких авторов как И. Ньютон, И. Гете, В. Оствальд, О. Рунге, Иттен создал свою теорию, куда включил найденные во время педагогической практики разработки и открытия. Так появился знаменитый Цветовой круг Иттена.

Цветовая система Иттена

Описание цветового круга Иттена.

Цветовой круг, разработанный Иттеном, представляет собой графическую схему, составленную из геометрических форм, заполненных определенным цветом.

Начало конструкции – три основных цвета: красный, синий, желтый. Они расположены в центре круга и образуют равносторонний треугольник. Углы треугольника одновременно являются вершинами шестигранника, оставшиеся части которого заполнены цветами второго порядка, образованными равнозначным смешением двух основных цветов.

• красный и желтый при смешивании дают оранжевый;
• желтый и синий – зеленый;
• синий и красный – фиолетовый.

Шестигранник вписан в круг, поделенный на двенадцать сегментов. Вершины шестигранника, соприкасающиеся с кругом, передают свой цвет сегменту. Таким образом образуются шесть сегментов, где три — это цвета первого порядка, другие три — это цвета второго порядка. Оставшиеся шесть частей круга заполняются равнозначным смешением соседних сегментов и образуют цвета третьего порядка.

Схема цветового круга Иттена

Это очень логичная и понятная система. Каждое последующее деление и передача цвета логично обоснованы и доступны для повторения.

Цветовой круг Иттена на практике.

Существуют как положительные, так и отрицательные отзывы на цветовой круг Иттена. Для одних — это беспроигрышная техника составления гармоничных по цвету композиций. Для других — это неподходящая схема, замыкающая художника в узких рамках колористики.

Верным остается одно, Иоганнес Иттен создал удобную модель для работы с цветом, по которой каждый человек, вне зависимости от наличия художественного образования, сможет правильно подбирать и сочетать цвета. Система Иттена в понятной форме показывает структуру каждого цвета и что нужно сделать для его получения.

Иттен посвятил большую часть своей жизни изучению цвета во всех его аспектах и закономерностях. Всеми открытиями он охотно делился со своими студентами, стремясь воспитать в них вдумчивое отношение к процессу, понимание принципов работы формы и цвета. Его система не являлась жестким каноном, с которым нужно согласовывать каждое действие, сам Иттен называл это «созданием наилучших условий для развития и координирующими упражнениями»

На наших уроках композиции у вас появится возможность не просто ознакомиться, но и пользоваться разработками великих художников и теоретиков искусства. В каждое практическое задание мы включили самые ценные и проверенные временем приемы. Будем рады с вами поделиться. Подробную информацию об уроках вы можете узнать по телефонам: 8 903 669-66-79 или 8 903 668-69-36.

Гармоничные сочетания цветов. Цветовой круг Йоханесса Иттена. Aipa.ru

Характеристика и классификация цветов

Цвета подразделяют на хроматические, т. е. цветные, и ахроматические (белые, черные и все серые).

Качественные характеристики:

• цветовой тон (a) — определяет название цвета: зеленый, красный, желтый, синий и др.
• насыщенность (б) — термин насыщенность цвета определяется его близостью к спектральному. Чем ближе цвет к спектральному, тем он насыщеннее. Например оранжевый — апельсина. Цвет теряет свою насыщенность от примеси белого или черного цвета.
• светлота (в) — светлота характеризует, насколько тот или иной хроматический цвет светлее или темнее другого цвета или насколько данный цвет близок к белому. (На практике принято заменять этот понятие понятием «яркость»). К светлым можно отнести желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т. п., к темным — синий, фиолетовый, темно-красный и другие цвета.

Чтобы пользоваться всеми бесчисленными оттенками цветов и извлекать из этого пользу, мы должны иметь хорошее представление о теории цвета. Особой популярностью пользуется цветовой круг Йоханесса Иттена, который является основополагающим при изучении«Теории цвета»и«Цветоведения» в современных высших и средних учебных заведениях архитектуры, дизайна и изобразительного искусства.

В круге Иттена основой являются три цвета: синий, красный и жёлтый.

Далее следуют цвета второго порядка, получаемые из смешения между собой основных: зелёный, оранжевый, фиолетовый (синий + красный =фиолетовый; красный + желтый =оранжевый; желтый + синий =зеленый). Эти цвета называются составными. Так мы получаем уже шестичастный цветовой круг. А если основные и составные цвета смешать в равной степени, то мы получимтретичные цвета.

При собрании всех этих цветов вместе мы получаем 12-частный цветовой круг, который на сегодня и есть основа всей теории цвета.

Такой цветовой круг уже можно использовать для подбора гармоничных цветовых сочетаний. Если в цвет добавить белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов. И наоборот, при добавлении черного цвета тон становится темнее. Другими словами, такое разбавление хроматических цветов ахроматическими называется «цветовая растяжка», которая и даёт нам вот такой цветовой круг на основе всё тех же 12 цветов, но с множеством тонов и оттенков.

Итак, основные схемы гармоничного сочетания цветов следующие.

Классические схемы сочетания цветов

1. Монохромное сочетание

Сочетание тонов и оттенков одного цвета в пределах одного сектора на цветовом круге. То есть один цвет различается только яркостью и насыщенностью.

2. Аналогичное сочетание цветов

Сочетание трёх соседних цветов в цветовом круге (зеленого, сине-зеленого и желто-зеленого). Подобное сочетание хорошо подходит для оформления интерьеров, особенно детских комнат.

Аналогичное сочетание цветов

3. Комплементарные цвета (проще говоря, дополняющие) являются вторичными, т.е. создаются путем соединения двух первичных. На цветовом круге они располагаются напротив первичного цвета, который в себе не содержат. Проще говоря два противоположных на цветовом круге цвета

Мы получаем эстетическое удовольствие, когда видим на картине, фотографии цвета, дополняющие друг друга. Правильно подобранная палитра цветов способна значительно увеличить визуальный эффект. В картинах и интерьерах, совмещая комплементарные цвета, мы получаем контрастность, которая придает изображению большую динамичность.

Комплементарное сочетание

4. Разбитое дополнение (или расщеплённая комплиментарная схема) — сочетание цветов, когда в противоположных двух цветах вместо одного цвета берутся два соседних. Такое сочетание будет гармонично и менее контрастно. Еще можно услышать название контрастная триада, оно тоже применимо к такому сочетанию.

Разбитое дополнение

5. Триада — цветовое сочетание трёх равноудалённых на цветовом круге цветов (т.е. вписанный в круг равносторонний треугольник). Наиболее интересная и полюбившаяся очень многим схема. В идеале один цвет выступает основным в композиции, задаёт настроение, второй обыгрывает и поддерживает первый цвет, ну а третий расставляет акценты.

Триадное сочетание

Есть и другие сочетания, включающие четыре и более цветов (прямоугольник, квадрат — тетрада, пятиугольник).

В качестве тренировки начните с простых сочетаний попробуйте подобрать картину по номерам к своему интерьеру в соответствии с одной из предложенных схем, или найти гармонию в самой картине.

Схемы гармоничного сочетания цветов

как правильно подбирать и сочетать цвета

Человеческий глаз воспринимает от 8 до 16 миллионов цветов. И как тут понять, что с чем сочетать, чтобы получить удачную комбинацию в дизайне? Для упрощения этой задачи были придуманы различные цветовые таблицы. И одна из их разновидностей, причем самая простая, – это цветовой круг Йоханнеса Иттена.

Я расскажу, что же представляет собой схема Иттена, зачем она нужна и как ей пользоваться.

Что такое круг Иттена

Любая цветовая таблица показывает, как один цвет перетекает в другой, чем они отличаются и как их можно комбинировать. А круг Иттена – это один из наиболее простых вариантов подбора цвета, включающий 12 различных оттенков.

Создатель круга – Йоханнес Иттен, швейцарский художник и известный теоретик дизайна. Он написал книгу «Искусство цвета», где разобрал основы цветовой гармонии и описал принципы работы с данной таблицей.

Зачем такой круг нужен

Чтобы найти гармоничные сочетания из общей палитры. Это самый популярный инструмент в обиходе художников и дизайнеров. Опираясь на схему по одному из нижеуказанных принципов, можно подобрать идеальную гамму для различных элементов дизайна – интерфейса, фирменного стиля компании, иллюстраций и так далее. Большинство людей по такому принципу даже подбирают себе одежду.

Еще необходимо помнить, что круг Иттена довольно упрощен, и с его помощью практически нереально подобрать менее яркие оттенки. Но если регулировать насыщенность и яркость таблицы, вполне можно подобрать менее сочные тона для палитры.

Как устроен цветовой круг Иттена

В такой схеме все контрастные относительно друг друга цвета расположены на противоположной стороне. При этом она сочетает в равной степени как холодные, так и теплые оттенки.

Схема Иттена включает 12 максимально насыщенных цветов, полученных из трех центральных, называемых еще первичными, – это красный, синий и желтый. Поочередным смешением рядом расположенных оттенков получаются вторичные – оранжевый, фиолетовый и зеленый. Далее производится еще одно смешение, в результате чего получаются шесть третичных цветов.

Способы комбинации нескольких цветов по схеме Иттена

Есть множество способов получения гармоничных цветовых сочетаний с помощью круга Иттена. Ниже перечислю несколько самых эффективных и часто используемых.

Комплементарное сочетание

Здесь берутся два максимально контрастных тона, расположенные друг напротив друга по указанной схеме. Их еще называют комплементарными или дополнительными цветами.

Этот вариант комбинации подходит для создания выразительного акцента – один оттенок берется как базовый, а второй используется не слишком часто для яркого выделения определенных объектов на общем фоне. Как в примере с текстом на изображении выше – на фоне базовый цвет, а надпись отлично выделена за счет сильного контраста.

Классическая триада

Если нет необходимости в столь сильном акцентировании и контрасте элементов, можно использовать принцип триады. Хотя и у него есть несколько типов, первый – классический. С помощью данного принципа можно выбрать один основной и подобрать к нему два разных, но гармоничных дополнительных тона.

Для образования комбинации в данном сочетании используется равносторонний треугольник. Три цвета по разным его углам образуют сбалансированную гамму.

Аналоговая триада

Второй вариант цветовой комбинации. Таким способом можно не ограничиваться тремя, а брать, допустим, пять оттенков. Причем тех, что расположены рядом на круге Иттена. В данном сочетании исключены сильные или резкие контрасты. Если подбирать с ее помощью тона, то итоговая комбинация выйдет сдержанной и спокойной, с плавными переходами.

Контрастная триада

В данном случае за основу берется комплементарное сочетание, но дополнительный цвет заменяется двумя другими, расположенными рядом по цветовой схеме. В итоге получается эдакий равнобедренный треугольник. Эта триада хороша тем, что допускает контрасты, но не такие резкие, как в случае с дополнительными тонами.

Тетрада

Если двух или трех цветов будет недостаточно, можно воспользоваться принципом тетрады, он охватывает довольно широкий спектр. С помощью квадрата можно подобрать 4 разных цвета, которые будут отлично сочетаться между собой.

Прямоугольник

Тоже хорошая схема для определения четырех цветов для дизайна, но не столь контрастных, как в вышеизложенной схеме. С помощью прямоугольника можно подобрать две комплиментарные пары, близкие друг к другу по оттенкам.

Другие способы подбора цветов

Есть множество других таблиц с сочетаниями цветов, в том числе расширенных, с помощью которых можно подобрать идеальные варианты для самых разных случаев. Но порой проще воспользоваться специальными инструментами, доступными в интернете. Например, инструментом от Paletton, позволяющим выбрать из общего спектра нужное количество оттенков. В нем очень легко настраивать параметры насыщенности и яркости. Далее можно получить более подробную информацию о нужном оттенке, просто нажав на нужную область.

Есть и другой инструмент – Adobe Color. В нем используются те же правила сочетания, но работать с ним немного сложнее. При необходимости можно задать оптимальное правило гармонии цветов и режим (RGB, CMYK, HSB или LAB). Код получившегося оттенка очень легко скопировать – он приводится в правом нижнем углу и зависит от схемы, которая ранее была указана.

На этом у меня все. Надеюсь, указанные принципы и инструменты пригодятся в вашей работе!

Itten Circle | Теория согласования цветов

В этой статье мы объясним, что это такое и как использовать круг Иттена .

Это очень важный инструмент, чтобы понять, какие первичных , вторичных и дополнительных цветов .

Давайте начнем с знакомства с изобретателем, Йоханнес Иттен . Он был швейцарским художником, писателем и дизайнером начала 1900-х годов.
Йоханнес был интенсивным исследователем цвета, чтобы создать хроматический круг , а точнее круг Иттена , чтобы представить чистые (или основные) цвета и их потомки из смесей.
Иттен работал в школе архитектуры, искусства и дизайна, которая имела большое значение для искусства двадцатого века: Баухаус.

Описание хроматического круга Иттена

Иттен, как мы уже предполагали классификацию цветов. Основываясь на их эстетическом и коммуникативном аспектах, он разделил их на: начальных , средних и высших .

Как вы можете видеть на изображении, в центре круга находится треугольник, содержащий три основных цвета: красный , желтый и синий .
Путем смешивания этих цветов вторичные цвета вокруг треугольника образуют шестиугольник: зеленый, оранжевый и фиолетовый.
Наконец, можно увидеть, как круг замыкается 12 цветами , которые являются первичными, вторичными и третичными, то есть другими цветами, полученными путем дальнейшего смешивания.

Посредством визуального упорядочивания основных и дополнительных цветов круг Иттена показывает отношения между этими цветами, то есть показывает цвета, полученные из комбинации основных цветов.
Круг разделен на сегменты: сочетание цветов в одном сегменте хроматического диска создает гармоничный и сбалансированный эффект.
И наоборот, сочетание цветов, расположенных на противоположной стороне хроматического диска (называемых дополнительными цветами), определяет живой и живой эффект, поскольку дополнительные цвета подсвечиваются и усиливают друг друга.

Чтобы найти дополнительные цвета, Иттен предложил выбрать цвет и сопоставить его с диаметрально противоположными.Это были его предложения по поиску лучших цветовых комбинаций .
Очевидно, не все были согласны с таким решением, и Иттен долго подвергался критике. Основная критика была вызвана тем, что он не рассматривал основные цвета, а именно белый и черный , которые Иттен назвал « нецветных ».

Как сочетать цвета с Itten Circle

Вот полезное руководство о том, как сочетать цвета с кругом Иттена.

Основное правило круга, как показано выше, заключается в том, чтобы цвета не совпадали близко друг к другу.Правило гласит, что необходимо сочетать диаметрально противоположные: например, желтый и фиолетовый, зеленый и красный. Всегда следуя теории Иттена, черное и белое, считающиеся «нецветными», могут сочетаться с любым цветом.

К теории цвета Иттена уместно добавить несколько небольших советов по сочетаниям цветов:

• Желательно не носить одежду похожих цветов, даже если они разных оттенков;
• Уместно выбрать сочетание однотипных узоров, представленных в контрастных цветах;
• По словам Иттена, черный цвет может сочетаться со всем.Его можно сочетать как с яркими, так и с мягкими оттенками, кроме коричневого и синего;
• Другой цвет, согласно Иттену, который можно комбинировать со всем, — это белый: это единственный цвет, который может хорошо сочетаться с любым цветом, с любым оттенком от пастельного до смелого. Коричневый можно сочетать с теплыми тонами или пастельными оттенками;
• Синий можно комбинировать с различными оттенками зеленого или даже с некоторыми оттенками, например, с красным.

Теория цвета Иттена

Наконец, мы хотим рассказать вам о теории цвета Иттена и исследовании контраста между цветами, которое имеет решающее значение для швейцарского художника.
Мы говорим о контрасте, когда есть очевидные различия между двумя сравниваемыми хроматическими эффектами.
Если эти различия абсолютны, мы говорим о контрасте противоположностей или контрасте полярности .

Примерами этих контрастов являются эффекты:

• большой-маленький;
• бело-черный;
• холодно-горячо, которые при максимальной степени противостояния представляют собой пример полярного контраста;

Изучая наиболее характерные символы и хроматические эффекты, можно установить семь типов контраста , а именно:

• контраст чистых цветов;
• качественный контраст;
• контраст светотени;
• Контраст дополнительных элементов;
• контраст холода и тепла;
• количественный контраст;
• одновременность контрастности.

Выводы

Подводя итог, понимание того, как сочетать цвета, — это первый шаг к элегантности и стильности.

На самом деле, самые большие стилистические ошибки всегда связаны с подбором цветов.

В заключение, круг Иттена — это главный инструмент, который вам нужен, чтобы овладеть теорией соответствия цветов и одеваться как настоящий джентльмен.

Теория цвета для начинающих: цветовое колесо Иттена

Итак, вы узнали основные правила композиции и разобрались, как работать с освещением.Что дальше? Понимание теории цвета и отношений между оттенками действительно выведет ваши фотографии и видео на новый уровень.

Color — действительно мощный инструмент, который помогает вам рассказать свою историю, задать правильное настроение, выделить определенные элементы в вашей работе и в целом сделать все лучше и полнее. Цветовой круг Иттена — один из самых простых и простых в использовании инструментов, помогающих эффективно комбинировать цвета.

Краткая информация:

Йоханнес Иттен был швейцарским художником и теоретиком искусства.Хотя его экспрессионистские работы, безусловно, заслуживают пристального внимания, Иттен известен прежде всего своими новаторскими идеями о теории цвета. В 1920-х годах он преподавал в Баухаусе, известной немецкой художественной школе, где разработал курс для обучения студентов основам теории цвета. Самое замечательное в его исследовании состояло в том, что оно синтезировало более ранние работы по теории цвета, анализ известных произведений искусства художников на протяжении веков и даже химический состав пигментов, но было (и остается) простым для понимания и использования.

Многие художники по-прежнему полагаются на принципы, описанные Йоханнесом Иттеном, в том числе создатели фильмов, фотографы, веб-дизайнеры, иллюстраторы и стилисты. В основном все, чья работа так или иначе связана с подбором и совмещением цветов на единой поверхности.

Цветовое колесо Иоганнеса Иттена

Наиболее часто используемым сегодня изобретением Иттена является его цветовое колесо (также известное как цветовой круг из двенадцати частей). Это графическая схема, состоящая из геометрических фигур разного цвета.

Вот как это выглядит:

В центре три основных цвета — желтый, синий, красный. Вы, вероятно, уже знаете это, но просто напомню, что эти цвета называются основными, потому что их нельзя создать путем смешивания других цветов.

Далее идут второстепенные цвета — оранжевый, зеленый, фиолетовый. Каждый из этих цветов состоит из двух основных цветов в равной пропорции.

Цветовой круг из двенадцати частей состоит из трех основных цветов, трех вторичных цветов и шести третичных цветов (которые являются результатом смешивания основного цвета и вторичного цвета).

В своей книге The Elements of Color Иттен предлагает использовать этот круг для построения гармоничных цветовых аккордов, сочетаний цветов, которые лучше всего смотрятся вместе.

Диады

В цветовом круге два диаметрально противоположных цвета дополняют друг друга. Вместе они образуют гармоничную диаду. Вы, наверное, заметили, что многие плакаты к фильмам используют синюю / оранжевую цветовую схему или слышали, что зеленый лучше всего сочетается с красным. Ну, все это основано на дополнительных цветовых схемах.

Триады

По словам Иттена, есть два основных способа сочетания трех цветов.

Во-первых, вы можете выбрать цвета, которые находятся на равном расстоянии друг от друга по кругу. Если вы начертите равносторонний треугольник на цветовом круге, углы будут указывать на оттенки, которые лучше всего смотрятся вместе.

Используя равносторонний треугольник, мы получаем комбинации как основных, так и дополнительных цветов. Если повернуть треугольник внутри круга, вы получите еще две триады из третичных цветов.

Еще один способ создать гармоническую триаду — отрегулировать дополнительную схему.Выберите на круге два диаметрально противоположных цвета, например синий и оранжевый, и замените один из этих цветов двумя его соседями — вместо синего используйте сине-зеленый и сине-фиолетовый. Обратное также работает — оставьте фиолетовый как есть и замените оранжевый двумя третичными цветами, которые примыкают к нему на круге.

Геометрическая фигура для этой схемы — равнобедренный треугольник, который также можно вращать внутри колеса, чтобы раскрыть больше комбинаций.

Тетрады

Используя цветовое колесо Иттена, вы также можете комбинировать четыре цвета.Используйте для этого квадраты и прямоугольники вместо треугольников.

Самое замечательное в этих геометрических схемах то, что вы можете использовать их в больших цветных кругах с большим количеством оттенков — при условии, что они сформированы по тем же принципам, что и круг Иттена.

Другие комбинации

Чтобы комбинировать цвета с помощью цветового круга Иттена, необязательно использовать геометрические фигуры. Конечно, есть еще много цветных аккордов, которые хорошо смотрятся.

Обсуждая теории Иттена и его круг, многие люди также ссылаются на аналогичную цветовую схему, хотя сам мастер на самом деле не использовал ее.Однако это само по себе не означает, что сама схема плохая.

Смысл аналогичной схемы состоит в том, чтобы объединить один основной цвет, один вторичный цвет и третичный цвет между ними. Например, желтый, оранжевый и желто-оранжевый. Другими словами, это комбинация трех или четырех цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге.

Как использовать цветовые схемы

Итак, теория ясна: желтый сочетается с фиолетовым, а оранжевый — с синим. Но как это использовать на практике? Редактировать фото или видео, используя всего два или три цвета, довольно сложно.

Все дело в акценте. Если вы работаете с двухцветной схемой, используйте дополнительные цвета для объектов, которые хотите выделить. Вот, например, как это сделано в фильме Амели (2001):

Дополнительная схема также пригодится, когда вы хотите выделить объект на фоне. Например, человек в темно-желто-оранжевой одежде будет хорошо смотреться на фоне голубого неба (опять же, вспомните те афиши фильмов), а красная рубашка отлично подойдет для фотосессии в зеленом лесу.

При использовании триад старайтесь не использовать цвета в равных пропорциях. Сделайте одного из них главным игроком, а двое других его дополнят. В качестве ориентира вы можете комбинировать цвета в соотношении 60%, 30%, 10%.

Помните, все эти схемы созданы для облегчения вашей жизни, а не наоборот. Если вам сложно подсчитать процентное содержание каждого цвета на картинке, просто отпустите.

Цель здесь — просто понять принципы, чтобы вы могли помнить их при цветокоррекции и редактировании.Со временем вам даже не нужно будет иметь перед собой цветовое колесо, чтобы видеть, хорошо ли сочетаются цвета друг с другом. Просто нужно немного времени, чтобы развить чувство гармоничных комбинаций и избежать уродливых.

Размеры цвета, традиционное цветовое колесо

7.2 КРУГ RYB HUE ИЛИ «КОЛЕСО ХУДОЖНИКОВ»

Цветовой круг RYB или «цветовое колесо художников» — это система оттенков, построенная вокруг трех исторических основных цветов, красного, желтого и синего, и исторических дополнительных отношений: красный-зеленый, желто-фиолетовый / фиолетовый и сине-оранжевый.Эта система оттенков, хотя и основана на научном понимании цвета, которое было полностью опровергнуто во второй половине XIX века, до сих пор используется в качестве основы для обучения цвету во многих классах искусства и дизайна, даже на уровне высшего образования.

Истоки «цветового круга художников»

Рисунок 7.2.1. Система оттенков восемнадцатого века (нажмите для увеличения) . A, B, Раскрашенные вручную цветные круги из издания 1708 года Traite de la peinture in mignature .C, Louis-Bertrand Castel, 1740 , L’Optique des couleurs, , как проиллюстрировано Кемпом, 1990. D, Tobias Mayer, 1758, De affinitate colorum commentatio , как проиллюстрировано Георгом Кристофом Лихтенбергом в 1775 году. E, F , Моисей Харрис, ок. 1770-72, Естественная система цветов . G, Игнац Шиффермюллер, 1772, Versuch eines Farbensystems . Х. Моисей Харрис, 1776, Выставка английских насекомых [1782 edn]. Подробнее об этих публикациях см. Kuehni and Schwarz (2008).

После того, как Ньютон ввел круговое измерение оттенка в своем Opticks 1704 года, было лишь небольшим шагом расположить три оттенка линейной шкалы художников семнадцатого века по кругу. Этот шаг был впервые сделан в анонимной главе о пастельной живописи, добавленной к гаагскому изданию 1708 года анонимного Traite de la Peinture en Mignature , в паре раскрашенных вручную кружков, показывающих семь и двенадцать делений равного размера соответственно (рис. 7.2.1А, Б).В тексте анонимный автор колеблется, действительно ли существует три «примитивных» цвета или четыре (желтый, синий и два красных — «огненно-красный» или ярко-красный и малиновый), но, что интересно, первичный статус «красного» в конечном итоге переживает Дело в том, что здесь нужно было смешать два пигмента. Круг с семью оттенками показывает четыре чистых пигмента плюс три смеси соответственно желтого, синего и красного, в то время как версия с двенадцатью оттенками добавляет дополнительные смеси, чтобы разместить желтый, смешанные «первичные» красный и синий равномерно распределены по кругу. .На обеих диаграммах последовательность оттенков по часовой стрелке соответствует порядку линейной шкалы семнадцатого века (желтый-красный-синий) и, таким образом, перевернута по сравнению со спектральным порядком Ньютона (красный-желтый-синий).

Этот круг из двенадцати оттенков является самым ранним примером так называемого «цветового круга художников » , расположения равномерно расположенных разделений оттенков, структурированных вокруг трех исторических первичных цветов. В то время как он включал открытие Ньютона, что оттенки образуют замкнутый цикл, «цветовое колесо художника» в остальном было неявным отклонением предположения, что круг Ньютона и правила аддитивного смешения (в которых все спектральные оттенки являются «первичными») также применяются. краскам.Несмотря на этот ранний пример, опубликованных круговых систем было немного до первых десятилетий девятнадцатого века, и в этот ранний период треугольные системы, такие как системы Майера (1757 г.) и Сауерби (1809 г.), не менее заметны. (Эти треугольные системы также упорядочивают оттенки в замкнутом цикле, но обозначают цвета пропорциями их желтых, красных и синих «компонентов», а не оттенком как таковым). «Цветовые круги» девятнадцатого века очень разнообразны геометрически и включают в себя по-разному разделенные треугольники, шестиугольники и 6-24-конечные звезды, либо в сочетании с кругом, либо по отдельности (рис.2.2, 7.2.3, 7.2.4).

Некоторые из показанных здесь систем следуют Моисею Харрису (ок. 1770-72) и состоят из двух или даже трех диаграмм, чтобы отображать категории оттенков специально для цветов с низкой цветностью, обозначенных как третичных цветов Филд ( 1817 г.). Эти желтые, красные и синие цвета с низкой цветностью были известны как оливковый, коричневый и сланцевый (вслед за Харрисом) или цитрин, красновато-коричневый и оливковый (после Филда).Это использование слова «третичный» сохраняется сегодня вместе с совершенно другим использованием, которое можно проследить, по крайней мере, до Раскина (1877), для оттенков третьего порядка, расположенных между соседними первичными и вторичными оттенками. В контексте допущений традиционной теории цвета третичные цвета первого типа «содержат» все три исторических основных цвета, тогда как цвета второго типа «содержат» два основных цвета в неравных пропорциях.

Когда наш анонимный автор 1708 года обернул основные оттенки линейной шкалы симметрично вокруг круга, «второстепенные» или «составные» оттенки, теперь обозначенные как фиолетовый, зеленый и оранжевый, были размещены на равном расстоянии между двумя своими «составными» основными цветами. и, следовательно, прямо напротив третьего основного.Как и в нашем названии исторических праймериз, бессознательное влияние психологических праймериз можно увидеть в нашем выборе из непрерывной последовательности оттенков, получаемых путем смешивания желтой и синей краски, простого названия «зеленый» для цвета автоматически. ставится напротив «красных». В тексте 1708 года парам противоположных цветов не придавалось никакого значения, кроме общей рекомендации не смешивать цвета, далекие от круга. Однако, когда Харрис опубликовал свои цветные круги в c. 1770-72, противоположные цвета на его круге, как утверждалось, раскрывали цвета максимального визуального контраста, цвета остаточных изображений, и сочетания красителей. Это предположение об «универсальном» характере дополнительных пар остается типичным для упрощенной традиционной теории цвета сегодня.

Во время революции конца девятнадцатого века в нашем понимании цвета постепенно становилось очевидным, что между оттенками существует несколько принципиально различных видов противоположных отношений, включая отношения оппонентов (Раздел 7.3), добавки (раздел 7.4) и добавки для смешивания красителей (раздел 7.5), и что оттенки, которые противопоставляются друг другу, в каждом случае несколько различаются. На самом деле нам нужны круги разных оттенков, чтобы точно представить каждый набор отношений. Какой из них мы используем, зависит от того, какой вопрос задается. После этой революции авторы, которые продолжали использовать исторические первичные цвета, в основном чувствовали себя обязанными оправдать свою позицию, учитывая, что красный, зеленый и синий / фиолетовый первичные цвета Гельмгольца и Максвелла теперь широко рассматривались учеными как «истинные» основные цвета.С тех пор их стандартным аргументом было то, что художники должны работать с пигментами, и поэтому их цветовая классификация должна строиться на основе смешения пигментов, а не света. Этот аргумент не учитывает три важных момента:

1. Можно также сказать, что художники работают со светом , отраженным их произведениями искусства, и когда вопрос касается этого визуального стимула (например, одновременного контраста), подходящей основой является структура, основанная на смеси света.

2.По сути, художники работают с восприятием своей аудитории, а восприятие оттенка строится вокруг четырех основных психологических параметров.

3. Уточнение теоретических основ субтрактивного смешивания показало, что оптимальными первичными цветами для смешивания красителей на самом деле были не желтый, красный и синий, а желтый, пурпурный и голубой , дополняющие аддитивные основные цвета.

Какого цвета бывают желтый, красный и синий?

«Цветовой круг художников» теперь можно рассматривать как бессознательный компромисс, разработанный на основе предположения, что нужен был только один круг оттенков, в то время как различные виды противоположных или дополнительных отношений не были поняты.Хотя они единодушны в обозначении основных цветов как «желтый», «красный» и «синий», такие диаграммы демонстрируют гораздо меньшее единодушие в отношении цветов краски или чернил, используемых для иллюстрации этих основных цветов (например, рис. 7.2.2, 7.2.3, 7.2.4). Этот вариант отражает природу исторических праймериз как сочетание четырех психологических праймериз — желтого (Y), красного (R), синего (B) и зеленого (G) — и трех субтрактивных праймериз, желтого (Y), пурпурного. (BR) и голубой (GB), дополнительно усложненные относительной цветностью доступных пигментов.Таким образом, «первичные» красные пигменты девятнадцатого века варьируются от голубовато-красных пигментов, наиболее близких к идеальному субтрактивному пурпурному первичному (насекомые, марена или малиновый ализарин, все вокруг Munsell 2.5R), через психологически средние красные (около 5R) до максимально доступной цветности. красный (киноварь, около 7,5R). «Первичный» синий цвет девятнадцатого века варьируется от наилучшего доступного субтрактивного первичного (берлинский синий, около 7,5–10 байт) и психологически среднего синего (около 10 байт) до синего с самой высокой доступной цветностью (ультрамарин, около 5 пб).«Первичные» желтые цвета девятнадцатого века охватывают диапазон доступных на тот момент желтых красителей с высокой насыщенностью цвета (примерно 7,5–5 лет), включая средний желтый (около 5 лет). В двадцатом веке изобретение фталоцианиновых и хинакридоновых пигментов соответственно расширило диапазоны «первичных» синих и красных цветов, приблизившись к идеальным субтрактивным первичным оттенкам.

Рисунок 7.2.2 . Избранные системы оттенков XIX века, часть 1 (нажмите, чтобы увеличить). A, B, Баумгартнер и Мюллер, 1803, Esthetique de la Toilette .C, Sowerby, 1809, Новое объяснение цветов . D, Runge, 1809, в Runge, 1840, Hinterlassene Schriften . Ф-Г, Рунге, 1810, Фарбен-Кугель . H, Goethe, 1810, Zur farbenlehre . I, система Грегуара 1810-1820 гг., Из Грегуара, 1820 г., Tables des couleurs sur trois feuilles . J, Hayter, 1813, Введение в перспективу, рисунок и живопись . K, Klotz, 1816, Gruendliche Farbenlehre .

Рисунок 7.2.3. Избранные системы оттенков XIX века, часть 2 (нажмите, чтобы увеличить). A, Merimee, in Brisseau-Mirbel, 1815, Elemens de Physiologie Vegetale et de botanique . B, Field, 1817, Chromatics [1-е изд.]. C, D, Hayter, 1826, Новый практический трактат о трех примитивных цветах . E, Merimee, 1830, De la peinture a l’huile . F, Hay, 1836, Законы гармоничной окраски [3-е изд.]. Г, де Лиль, 1838, Хромаграфия .Х. Мериме, 1839, Искусство живописи маслом и фресками . I, Field, 1841, Chromatography [2-е изд.]. J, Delaistre, 1842, Cours methodique du dessin et de la peinture . K, Forbes, 1849, О классификации окрасов . Л., Поле, 1850, Зачатки живописи .

Рисунок 7.2.4. Избранные системы оттенков XIX века, часть 3 (нажмите, чтобы увеличить). A, Adams, 1860, Die Farben-Harmonie in ihrer Anwendung auf die Damentoilette .B, Chevreul, 1861, Expose d’un moyen de Definir et de nommer les couleurs . C-F, Schreiber, 1868, Die farbenlehre . G, Bacon, 1872, Теория раскраски . H, Blanc, 1876, Grammaire des Arts du Dessin . Я, Дж. Дэвидсон, в Field & Davidson, 1874, Грамматика окраски, применяемая к декоративной живописи . K, Ridgway, 1886, Номенклатура красок для натуралистов . L, Lacouture, 1890, Хроматический репертуар .М., Сэнфорд, авторское право 1891, в Сэнфорде, 1910, Руководство Сэнфорда, цвет . N, Earhart, 1892, Цветной принтер . О, система Пранг, в Пранге , Кларк и Хикс, 1893, Предложения по курсу обучения цветному искусству для государственных школ . P, система Милтона Брэдли, в Мэйкоке, 1896 г., Классная тетрадь цвета .

Необходимость в системе фиксированных стандартов для терминов оттенков, таких как «желтый», «красный» и «синий», была признана еще в 1810 году Гаспаром Грегуаром, который опубликовал атлас из 1351 цветных образцов, упорядоченных по оттенкам (рис.7.2.2I), значение и относительной цветности , но работа, очевидно, оказала небольшое влияние, и копии не сохранились до наших дней (Kuehni and Schwarz, 2008, стр. 82-3). Две классификации цветов, опубликованные в Соединенных Штатах в конце 19 века типографом Луи Прангом и производителем игр Милтоном Брэдли, также были построены вокруг традиционных первичных и вторичных оттенков, хотя в системе Брэдли они были известны как шесть спектральных первичных цветов . Система Пранга включала шкалы из двенадцати оттенков (обозначенных R, RO, O, YO, Y и т. Д.) и 24 оттенка (R, RRO, RO, ORO, O и т. д.), в то время как система Брэдли имела 18 оттенков (R, OR, RO, O и т. д.) для цветов с высокой насыщенностью или «чистого спектра» и 12 оттенков (R , OR, O, YO, Y и т. Д.) Для цветов с низким уровнем цветности или с «нарушенным спектром» (рис. 7.2.4). Денман Росс (1907) использовал 12-тоновую систему обозначения оттенков Пранга для своей собственной системы цветового порядка, а Альберт Манселл использовал аналогичный буквенный код для пятицветной системы своего Атласа 1915 года.

Рисунок 7.2.5 . A, B, Стандартные цветные чипы, представляющие систему Prang, от Prang , Clark and Hicks, 1893, . Предложения по курсу обучения цветному искусству для государственных школ .C. Цветные чипы системы Брэдли, от Брэдли, 1895, Элементарный цвет [3-е изд.]. Фишки от A до C — это наклеенные раскрашенные карты, как в Манселле Atlas . Сборник автора.

Теория цвета и система оттенков Иттена

«Цветовой круг художников» сохранился наряду с более сложными системами оттенков и до сих пор широко преподается на курсах искусства и дизайна. Эта настойчивость и соответствующее исключение современной теории цвета связаны больше, чем что-либо еще, с необычайным влиянием одной книги, Искусство цвета (1961) Иоганнеса Иттена (1888-1967).И сокращенное издание 1970 года Фабера Биррена, и серийное второе издание 1973 года широко использовались в качестве учебников, и многие более поздние тексты и веб-сайты повторяют подход к теории цвета, представленный в книге Иттена. Репутация Иттена обусловлена ​​его связью с немецким Баухаусом, который с середины 20 века оказал огромное влияние на образование в области искусства и дизайна. Иттен отвечал за реализацию широко скопированного Предварительного курса ( Vorlehre ) в Баухаусе и преподавал там три с половиной года, пока в его учении не появились «мистические» элементы, разобщенность, вызванная его постоянными усилиями по «правлению Баухауза» «, и его привычка приходить в мастерские, давая инструкции по техническим вопросам, которых он не понимал (Forgacs, 1995), лишил его поддержки некоторых сотрудников и студентов, включая директора Вальтера Гропиуса.

Цвету в Баухаусе обучали художники, в том числе Иттен, Людвиг Хиршфельд-Мак, Пауль Клее и Василий Кандинский, а также различные мастера в специализированных мастерских, таких как роспись стен, ткачество и т. Д. (Gage, 1993, С. 259-263; Poling, 1973). Первоначально доминирующее влияние на теорию цвета оказал бывший наставник / учитель Иттена и Хиршфельд-Мака, художник Адольф Хельцель (1853-1934), который также разработал практически всю структуру Предварительного курса, реализованного Иттеном (Parris, 1979).Подход Хельцеля к цвету был относительно широким, и, хотя он придавал первостепенное значение Гете, он также включил в себя широкий спектр других влияний, включая ученых Вильгельма фон Бецольда (1837-1907), Огдена Руда (1831-1902) и Вильгельма Оствальда ( 1853-1932). Хельцель использовал разные цветные диаграммы для разных целей, шесть из которых были напечатаны в публикации 1919 года компанией Pelikan Company (рис. 7.2.6A-F). Первые четыре из них построены вокруг исторических первичных, вторичных и третичных состояний и взяты из руководства по теории цвета 1868 года Гвидо Шрайбера (рис.7.2.4C-F). Они состоят из двух симметричных цветовых кругов с шестью оттенками, показывающих основные и второстепенные, а также второстепенные и третичные компоненты соответственно (рис. 7.2.6A, B, см. Рис. 7.2.4C-D), круг разделен на шесть вычисленных секторов неравных оттенков. из соотношений «пропорциональной активности сетчатки», которые Шопенгауэр (1788-1860) считал основой цветового восприятия (рис. 7.2.6C, ср. рис. 7.2.4E), и треугольник, часто известный сегодня как «треугольник Гете» и неправильно приписывается самому Гете, но фактически разработан Шрайбером на основе систем Тобиаса Майера и Джорджа Филда (рис.7.2.6D, ср. Рис. 7.2.4F). Пятая и шестая диаграммы представляют собой круги с использованием более современных систем оттенков, разработанных Безольдом (рис. 7.2.6E, F). Эти «диатонические» (8-оттенки) и «хроматические» (12-оттенковые) круги сформировали основную основу для схем цветовой гармонии Хельцеля, которые включали дополнительные, раздельно-комплементарные, триадные, тетрадические и «иррациональные» схемы. В круге из 12 оттенков (рис. 7.2.6F, G), основанном на разделении оттенков, которое Бецольд считал эквидистантным для восприятия, равносторонняя триада соединяет современные субтрактивные основные цвета («фиолетовый» ¹ , голубой-синий и желтый), оставляя исторические праймериз неравномерно распределенными.Клее и Кандинский подчеркивали исторические первичные / вторичные элементы в своем обучении и, как и Хельцель, чрезвычайно высоко ценили цветные сочинения Гете, но Кандинский также включил в себя работы ученых, включая Гельмгольца и Оствальда. Вне их классов основной упор делался на практические аспекты цвета по отношению к используемым материалам, и наиболее распространенной цветовой системой была система Оствальда (Poling, 1973).

Рисунок 7.2,6 . A-F, Шесть диаграмм теории цвета Хельцеля из Волльнера, 1919, Farbkreisen zu den Vortragen von Adolf Holzel , Pelikan Co., Штутгарт. G, 12-оттенок или «Хроматический» цветовой круг от Hoelzel, 1919, Einiges uber die Farbe in ihrer bildharmonischen Bedeutung und Ausnutzung, с английским переводом немецких названий цветов. Цветная звезда Х. Иттена 1921 года (литография на бумаге) с английскими переводами немецких названий цветов. Последовательность оттенков, по сути, аналогична 12-цветному кругу Хельцеля, но переориентирована, чтобы разместить предпочтительное разделение Иттена между «теплыми» и «холодными» оттенками на желто-желто-зеленых и сине-фиолетовых / пурпурно-фиолетовых границах по вертикали.Очень неровные ступени оттенков в красно-синем секторе могут указывать на изменение некоторых цветов.

In The Art of Color of 1961 Иттен все еще заимствовал большую часть своего учения из теорий цветовой гармонии и контраста Хельцеля и даже присвоил некоторые диаграммы Хельцеля, в том числе круг, основанный на соотношениях Шопенгауэра, которые Иттен ошибочно принял за Гете (Itten , 1961, стр. 104-5). Однако, будучи явно критичным только по отношению к Оствальду, книга Иттена после Баухауза также исключает почти все другие элементы, которые Хельцель извлек из науки конца 19 — начала 20 века.Таким образом, хотя его литография «цветная звезда» 1921 года (рис. 7.2.6H), которую он использовал в качестве основы своего учения о цвете в Баухаусе (Itten, 1975, стр. 33), следует системе 12 оттенков Хельцеля, выведенной от Бецольда, на цветной звезде и других диаграммах в Искусство цвета Иттен возвращается к системе, состоящей из равномерно распределенных исторических первичных и вторичных цветов с шестью промежуточными. (Кроме того, он перевернул последовательность оттенков по вертикали, изменив порядок оттенков на противоположный и разместив основной желтый цвет вверху по центру).Таким образом, эта версия звезды Иттена после Баухауза является лишь вариацией ее предшественников 19 века, таких как Лакутюр (рис. 7.2.4L). Для трехмерной структуры Иттен (как и Клее) отверг систему Оствальда, довольно широко используемую в Баухаузе, и просто проигнорировал систему Манселла, вместо этого вернувшись к простой сферической модели, внешне подобной модели Рунге (1810 г.), но внутренне подразделенной таким образом. предложенный Brucke (1866). Сфера Иттена помещает самые яркие цвета из всех оттенков на экваторе, игнорируя их различную ценность и абсолютную цветность, и, таким образом, не имеет последовательного представления об измерении ценности, которое жизненно важно для большинства художников.

Печатные цвета, используемые для иллюстрации 12 оттенков системы Иттена после Баухауза, различаются в разных редакциях и даже между разными диаграммами в одной и той же копии, но его три основных цвета определены в тексте как перцептуально чистые оттенки, как ни странно, используя названия четырех психологических праймериз современной науки, которые в остальном полностью игнорируются в книге: «красный, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который не является ни зеленоватым, ни красноватым, ни ; и синий, который не является ни зеленоватым. ни красноватый »(Иттен, 1961, с.34; акцент мой). Вторичные цвета Иттена , обозначенные оранжевым, зеленым и фиолетовым, также определяются с точки зрения восприятия, как не склоняющиеся ни к одному из основных «компонентов», но, как утверждается, также точно дополняют третий основной цвет при смешивании красок, в одновременном и последовательном контрасте. , и даже в выразительной интерпретации (Иттен, 1961, с. 137). Иттен обозначает как третичный шесть оттенков третьего порядка, расположенных между соседними первичными и вторичными оттенками; им даются составные имена, состоящие из основного, за которым следует второстепенный, например.грамм. желто-оранжевый, красно-оранжевый и т. д., как в системе 12 оттенков Пранга. В основном потому, что он структурирован симметрично только вокруг трех из четырех основных психологических параметров, круг оттенков Иттена воспринимается неравномерно, с относительно большими ступенями оттенка в желто-зеленом-синем секторе.

Многие объяснения теории цвета Иттеном столь же ретроградны, как и его классификация. Его объяснения последовательных и одновременных контрастов перекликаются с призывом Гете к загадочному «анимизму глаза» («глаз требует дополнения… »), как и Гете, полностью игнорируя гипотезу адаптации фоторецепторов, уже предложенную Палмером и Янгом. Его обсуждение смешения цветов в красках оформлено в терминах, типичных для модели смешивания, которая была окончательно устарела Гельмгольцем. вычитающие основные цвета — голубой и пурпурный, а основные цвета Иттена настолько далеки от идеального голубого и (особенно) пурпурного, что краски этих оттенков образуют плохой набор основных цветов смешивания красителей, совершенно неподходящих для смешивания пурпурных или сильных средних зеленых.Вычитающее смешение упоминается на единственной странице «Физики цвета», но как это согласовать с утверждениями в остальной части книги, что «желтый + синий = зеленый»? Также говорят, что Иттен «значительно упростил» систему семи цветовых контрастов Хельцеля в своей собственной версии этой системы (Parris, 1979, p. 99).

Модель Art of Color воплощает в себе подход к теории и классификации цвета, зафиксированный на этапе, по крайней мере, за семьдесят лет до основания Баухауза и сказочно анахроничный в настоящее время.В некоторых отношениях это эквивалент теории цвета так называемой «науки о сотворении». Каким бы ни был мнение о других аспектах инноваций Hoelzel-Itten в образовании в области искусства и дизайна, преподавание во многих институтах почти монокультуры упрощенной теории цвета Иттена после Баухауза было катастрофическим для общего уровня понимания цвета современными людьми.

¹ «Пурпурный» Хельцеля находится между «карминовым» и «пурпурно-фиолетовым», и поэтому он должен быть близок к пурпурному цвету современного процесса.

Изменено 15 апреля 2013 г. Исходный текст здесь и здесь.

<< 1 2 3 4 5 6 7 >>

Размеры цвета, традиционная теория цвета, Иттен

Традиционная и современная теория цвета, Иттен, основные цвета

11.3 ТРАДИЦИОННАЯ И СОВРЕМЕННАЯ ТЕОРИЯ ЦВЕТА ЧАСТЬ 2: ТРАДИЦИОННАЯ ТЕОРИЯ ЦВЕТА ОТКРЫВАЕТСЯ!

Рисунок 11.3.1. Сорок восемь традиционных диаграмм теории цвета при поиске изображений в Google по запросу «цветовое колесо». Было бы обнаружено, что все сорок восемь содержат некоторые весьма неточные дополнительные пары, если бы они были проверены с помощью простейших тестов, как на рис.11.3.3 А, В.

Хотя учебники для академически подготовленных художников умело объясняли современную теорию цвета с самого ее начала, традиционная теория цвета сохранилась до 20 века в других текстах, особенно написанных для художников-любителей, и в мышлении других художников, особенно некоторых из пионеров абстракции. (Кандинский, Мондриан) и экспрессионизм. На протяжении первой половины века полностью современные и полностью традиционные тексты теории цвета сосуществовали, и многие тексты представляли оба подхода.Однако с 1960-х годов традиционная теория цвета возродилась и стала доминировать в художественном образовании, даже на уровне высшего образования, в значительной степени в форме, изложенной в книге Йоханнеса Иттена «Искусство цвета » (1961). Книга Иттена оказалась настолько влиятельной, что определяет пределы художественной теории цвета для большинства источников в Интернете сегодня (рис. 11.3.1): симметричный традиционный цветовой круг, схемы «объективной» цветовой гармонии, словарные значения цветов. , ограниченное подмножество цветовых явлений, известных науке начала 19 века (в основном, последовательный и одновременный контраст), и очень мало цветовых явлений по отношению к изображению света и атмосферы.Традиционная теория цвета вошла в цифровую сферу в виде приложений, таких как широко используемый Adobe Color CC (ранее Kuler ), который вычисляет дополнительные и триадные наборы цветов с использованием модифицированного цифрового круга оттенков, в котором углы оттенка предназначены для соответствуют традиционному цветовому кругу (рис. 11.3.3B). В результате своего полувекового господства многие художники сегодня полагают, что традиционная теория цвета постоянно доминировала в художественном образовании с момента его возникновения, и полагают, что современная теория цвета возникла совсем недавно.

Рисунок 11.3.2 . A. Цветная звезда, которую Иттен использовал в качестве основы своего обучения в Баухаусе c. 1921, показывая английские переводы 12 оттенков, которые он получил от своего учителя Адольфа Хельцеля. Обратите внимание на симметричное размещение желтого, голубого синего и «пурпурного» (пурпурного), промежуточного между «малиновым» и «пурпурным фиолетовым». B. Традиционное разделение оттенков, принятое в The Art of Color .

Иттен взял многие элементы своей теории цвета из теории своего учителя Альдофа Хельцеля, но в своей книге 1961 года он опустил почти все элементы, извлеченные Хельзелем из науки конца 19-го и начала 20-го веков, и представил версию традиционной теория и классификация цвета почти полностью зациклены на стадии развития в начале 19 века.Таким образом, хотя его литография 1921 года с «цветной звездой» (рис. 11.3.2A), которую он использовал в качестве основы своего учения о цвете в Баухаусе (Itten, 1975, стр. 33), следует системе 12 оттенков Хельцеля, полученной от ученого Вильгельма фон Бецольда, в Искусство цвета он вернулся к традиционной системе, состоящей из равномерно распределенных исторических первичных и вторичных элементов с шестью промежуточными (рис. 11.3.2B).

Рисунок 11.3.3 . А, Б. Предположительно дополнительные красно-зеленые пары из первого издания книги Иттена The Art of Color (A) и из цветового круга Adobe Color CC (ранее Kuler) (B).Чтобы увидеть истинное остаточное изображение, дополняющее каждый цвет, сфокусируйтесь на центральной точке слева в течение десяти секунд, а затем сразу же сфокусируйтесь на точке справа. Большинство наблюдателей заметят, что остаточное изображение, дополняющее красные, является более голубым, а остаточное изображение зеленых — более пурпурным, чем предполагаемое дополнение. C. График CIE xyY первичного красного и противоположного вторичного зеленого цветов из 48 интерактивных цветовых кругов, показанных на рис. 11.3.1, с использованием программы ColorSpace Филиппа Колантони.Дополнительные компоненты попадают на прямую линию, проходящую через центральную белую точку. Оба набора показывают широкий разброс цветностей, но сосредоточены около зеленого и красного аддитивных основных оттенков, что делает их даже более далекими от аддитивных дополнительных, чем пара Иттена 1961 года.

Три основных цвета Иттена определены в его тексте как перцептуально чистые оттенки, что довольно странно в терминах названий четырех основных психологических оттенков современной науки, которые иначе не упоминаются: «красный, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который является ни зеленоватый , ни красноватый; и синий, который не является ни зеленоватым , ни красноватым «(выделено мной; см. рис.11.2.1 на предыдущей странице). Вторичные цвета «содержат» два основных цвета и «не должны склоняться к» ни одному из их «компонентов», и эти вторичные цвета считаются дополнительными к оставшимся основным при смешивании красок, при аддитивном смешивании, при одновременном контрасте, как отрицательные остаточные изображения, и даже в выразительной интерпретации (Иттен, 1961, с. 137). Таким образом, согласно логике системы, первичный красный должен быть во всех этих отношениях дополнительным к среднему зеленому, который не склоняется ни к желтому, ни к синему.В действительности, как мы видели ранее, аддитивные и остаточные дополнения среднего (5R) красного являются голубовато-зелеными (около 5BG), а не средне-зелеными (5G), и очень похожая зависимость применяется к остаточным изображениям (рис. 3 Б). Тем не менее, точным дополнительным параметрам — цвету, который «требует глаз» после того, как он видит другой цвет, — в теории Иттена придается огромное значение как основание того, что он считал «объективной» гармонией цвета, которая во всех ее формах зависит от баланса дополнительных противоположности.Большинство онлайн-примеров традиционных цветовых кругов, включая Adobe Color CC, помещают красно-зеленую пару рядом с аддитивными первичными цветами , называемыми «красный» и «зеленый», что дает еще более неточные аддитивные и дополнительные дополнительные изображения (рис. 11.3.3 C). ).

Иттен включает два элемента современной теории цвета на одной странице, озаглавленной «Физика цвета» в начале своей книги, но их сложно согласовать с остальной частью его текста. Два элемента — это непрерывный спектр (описанный Ньютоном, но обсуждаемый до тех пор, пока Гельмгольц не поддержал Брюстера) и идея о том, что смешивание красок «регулируется правилами вычитания».Отчет Иттена о спектре проясняет, что он считал спектральный зеленый несоставным, а не физической смесью желтых и синих лучей (как предполагали Брюстер и Гете), но если смешение красок является субтрактивным, и смесью желтых и синих лучей. Синие краски, как и другие зеленые материалы, отражают только несоставные зеленые волны, как тогда зеленый «равен» желтому и синему? Единственное согласование, которое я могу придумать, заключается в том, что Иттен поддерживал идею 19 века о том, что цветовое зрение включает клетки, «настроенные на получение» красных, желтых и синих длин волн (как предложил Йозеф Альберс как часть «правдоподобного объяснения» остаточных изображений в . Взаимодействие цвета в 1963 г.), и что длины волн зеленого стимулируют рецепторы желтого и синего цвета, создавая смешанное ощущение зеленого — неортодоксальная точка зрения, которая, возможно, послужила основанием для утверждения Иттена о том, что «как мы различаем эти световые волны, еще не совсем понятно». .Однако вполне вероятно, что большинство приверженцев традиционной теории цвета вместо этого думают, что желтый и синий цвета присутствуют и смешиваются в самих красках, хотя некоторые также могут придерживаться совершенно несовместимых научных представлений о свете и цвете в карантине наряду с этой идеей в своих умах.

Рисунок 11.3.4 . A. Пути смешивания набора красных, желтых и синих красок (красный светлый кадмий, средний желтый кадмий и синий оттенок кобальта. Цветовой круг Б. Итттена преобразован для отображения цветности первичных смесей красок.С-Н. Спектральные смеси рассчитаны с использованием программы drop2color Zsolt Kovacs Vajna.

Другая проблема заключается в том, как могут первичные красные краски, если они пропускают только красные лучи спектра, субтрактивно, , создавать полноцветные смеси с красками, занимающими около двух третей цветового круга? С точки зрения современной теории цвета, они могут создавать смеси с высоким уровнем цветности только с красками на расстоянии до ближайших субтрактивных основных цветов, желтого и пурпурного, которые обладают высокой отражательной способностью для красных длин волн.Краски «первичного» красного оттенка Иттена неизбежно образуют смеси очень высокой цветности с его «первичным» желтым, но только смеси очень низкой цветности с его «первичным» синим (рис. 11.3.4 A, B, E, G, ЧАС). «Первичный» синий и «первичный» желтый по существу противоположны с точки зрения смешения и противодействия света, но, как мы видели, первый, тем не менее, отражает достаточно длин волн зеленого цвета, чтобы вызвать смешение путей с желтыми красками (все они отражают большое количество длин волн зеленого ) изгибаться наружу через зеленый цвет средней насыщенности (рис.11.3.4A, 11.2.8G).

Рисунок 11.3.5 . A. Рекомендация палитры с двумя (историческими) примерами из книги Паркхерста Художник в масле (1900). B. Иллюстрация «палитры двойных основных цветов» из Искусство смешивания цветов (M. Grumbacher Inc, 1966).

Невозможность смешивания пурпурных оттенков выше очень низкой цветности из воспринимаемых чисто красных и синих красок — очень известная проблема при попытке использовать палитру традиционных основных цветов.Практический обходной путь, который восходит, по крайней мере, к концу 19-го века, — это палитра двойных или разделенных первичных цветов , состоящая из «теплой» и «холодной» версии каждой исторической первичной палитры (рис. 11.3.5). Возрождение традиционной теории цвета в 1970-х годах почти неизбежно сопровождалось возрождением этой стратегии двойных основных цветов, наиболее известной из бестселлеров Майкла Уилкокса « Синий и желтый не делают зеленый » (1987). Уилкокс приложил к этой традиционной стратегии двойных первичных цветов новую формулировку традиционной теории цвета, которая включает модель вычитающего смешения без вычитающих первичных цветов.В формулировке Уилкокса 1987 года длины волн, передаваемые краской, соответствуют ее цвету, так что, например, лимонно-желтая краска отражает большую часть желтой части спектра и небольшой компонент или «примесь» из зеленой части. Говорят, что для смешения цветов двух красок требуется общее количество этой вторичной цветовой примеси или «смещения».

Таким образом, в то время как в теории цвета Иттена мы получаем оранжевый в результате смешивания красной и желтой красок, потому что «желтый + красный = оранжевый», в теории Уилкокса красный и желтый компоненты нейтрализуют друг друга, и смесь отражает только оранжевые длины волн, которые имеют краски. общий.В современной теории цвета все желтые краски отражают большую часть красных, оранжевых, желтых и зеленых частей спектра (рис. 11.3.4C, D), так что субтрактивная смесь с красной краской отражает большую составляющую красных длин волн. и меньшая составляющая длин волн вплоть до зеленого, которые аддитивно объединяются, образуя оранжевый свет (рис. 11.3.4E), так же, как они это делают в оранжевой краске с одним пигментом (рис. 11.3.4F). Хотя каждое объяснение «работает» в контексте своих допущений, только современная теория цвета может объяснить особую эффективность только одного «нечистого» синего (голубой), одного «нечистого» красного (пурпурный) и всего одной желтой краски при смешивании оптимально большая цветовая гамма (рис.11.3.6A). Традиционная палитра двойных основных цветов работает на практике , потому что она включает в себя хорошие вычитающие основные цвета в качестве трех «холодных» основных цветов, в то время как три «теплых основных цвета» представляют собой полезные пигменты с высоким уровнем цветности, которые обеспечивают доступ к более высоким оттенкам красного к оранжево-желтым и синим вне вычитательно-первичной гаммы (рис. 11.3.6B).

Рисунок 11.3.6 . A. Сравнение приблизительной гаммы основных цветов голубой-пурпурный-желтый (CMY) с историческими первичными цветами красный-желтый-синий (RYB).B. Палитра «холодных» (= CMY) основных цветов плюс «теплые» основные цвета палитры двойных основных цветов.

Традиционная теория цвета относится к шкале значения или «тона», а также к «цветовому кругу», но эти измерения обычно либо рассматриваются изолированно, либо объединяются только поверхностно. В качестве трехмерной структуры Иттен отклонил систему Оствальда, которая широко использовалась в других классах Баухауза, и проигнорировал систему Манселла, которая к тому времени очень широко использовалась в искусстве, науке и промышленности, и вернулся к упрощенной форме. сферическая модель (рис.11.3.7D-F), внешне похожий на модель, разработанную Рунге в 1810 году (рис. 11.3.7A-C). Эти сферические модели выражают то, как цвета объекта становятся более ограниченными в цветности по мере приближения к черному и белому, но их вертикальное измерение ( который Иттен назвал «яркость») представляет значение только поверхностно, поскольку цвета с разными значениями шкалы серого (например, основной красный, желтый и синий) вынуждены находиться на одном и том же вертикальном уровне (рис. 11.3.7 GI). Иттен использует термин «насыщенность» для обозначения чистоты цвета света (максимум для «призматических оттенков» — Иттен, 1961, стр.96) и для относительной насыщенности цветов объекта.

Рисунок 11.3.7 . А-С. Система сферического порядка цвета, опубликованная Рунге (1810 г.). Д-Ф. Сферическая система, опубликованная Иттеном (1961). G-I. Сферические иллюстрации Иттена преобразованы в оттенки серого.

Цветное учение Йозефа Альберса иногда смешивают с учением Иттена, но во многих отношениях оно сильно отличалось. Альберс включил системы Оствальда и Манселла (отдавая предпочтение последнему) в свои курсы, игнорировал цветовой круг и сферу Иттена и скептически относился к схемам «объективной» цветовой гармонии.Альберс действительно относился к красному, желтому и синему как к первичным цветам художника, но он также обсуждал психологические и аддитивные первичные цвета, и его учение, конечно, нельзя назвать основанным на исторических примерах. К сожалению, но, возможно, неизбежно, его гораздо менее догматичный и более основанный на опыте подход в конечном итоге оказал меньшее влияние на учебные программы по искусству и дизайну, чем шаблонная и замкнутая система Иттена, которая, по сути, изолирует учителя и ученика от прошлых полутора веков. развитие нашего понимания цвета.

Возрождение традиционной теории цвета с 1960-х годов не было основано на успешном оспаривании истины современной теории цвета, но должно пониматься в контексте одновременного сокращения и исключения других технических элементов, таких как традиционные навыки рисования, анатомия. и перспектива в художественном образовании за тот же период. Традиционная теория цвета анахронично придерживается взглядов на природу цвета, которые преобладали до революции Гельмгольца-Максвелла-Геринга в конце 19 века, и ее связь (или отсутствие связи) с современной теорией цвета в некотором смысле похожа на так называемое «сотворение мира» Наука »к современной биологии.Разница не между наукой и искусством, а между науками разных эпох. Возможно, самым печальным результатом этого является то, что учащиеся могут «адаптироваться» к упрощенным трактовкам цвета, из-за чего современная теория цвета кажется излишне сложной. Если бы в 90 процентах книг анатомия или перспектива рассматривались чрезвычайно упрощенно, вы бы испытали такой же шок, когда впервые увидели настоящую художественную анатомию или перспективу.

Рисунок 11.3.8 .A, значение 5, и B-F, пять страниц оттенков из Атласа цветовой системы Манселла Альберта Манселла (1915 г.), предшественника современной Книги цветов Манселла .

Учителя искусства и дизайна, получившие образование в эпоху Иттена, теперь занимают авторитетные и влиятельные должности, и понятно, что многие из них не планируют в ближайшее время отказываться от своей привязанности к упрощенной традиционной теории цвета. Тем не менее есть обнадеживающие признаки того, что некоторые учителя начинают сомневаться в этичности представления теории цвета, которая сама по себе устарела и полностью несовместима с цифровыми исследованиями их учеников.Однако самая мощная сила для перемен, вероятно, будет исходить от студентов, которые в наши дни много платят за свое образование и во многих учебных заведениях имеют значительную власть наказывать устаревшее преподавание с помощью опросов студентов. Нынешняя ситуация среди учителей изобразительного искусства особенно разочаровывает, если вспомнить, что сто лет назад не ученый, а художник и учитель изобразил систему, которая станет краеугольным камнем современной теории цвета.

Опубликовано 30 июня 2015 г.

Предыдущая: Традиционная и современная теория цвета. Часть 1: Современная теория цвета.
Следующая: «Что такое цвет?»

Цвет | Баухаус

fig-16.png

Рис. 16. Йоханнес Иттен в Херрлиберге, Германия, фотограф неизвестен, 1923 год. Серебряный отпечаток желатина. Иттен Эстейт, Цюрих. Любезно предоставлено Itten Estate, Цюрих

fig-16.png

Царство цветов имеет внутри себя многомерные возможности, которые лишь частично можно свести к простому порядку. Каждый отдельный цвет сам по себе представляет собой вселенную.Йоханнес Иттен

Изучение цвета в Баухаусе было сформировано множеством ранее разработанных художественных, психологических и научных теорий цвета, проверенных и усовершенствованных с помощью практических упражнений. Переосмысление Иоганном Иттеном цветовой сферы художника-романтика Филиппа Отто Рунге ( Farbenkugel ) (рис. 29) легло в основу обучения цвету в Предварительном курсе. Созданная в 1921 году цветная звезда Иттена (рис. 28) разворачивается и сглаживает сферу Рунге, чтобы отобразить ее полярность темного и светлого на единой плоскости.Эти полюса, представленные белым центром звезды и ее черными концами, содержали между собой бесконечные возможности для изучения контрастных цветовых эффектов.

Farbenkugel in 7 Lichtstufen und 12 Tönen (Цветовая сфера в 7 световых оттенках и 12 тонах), Йоханнес Иттен, 1921. Литография. 74,3 х 32,2 см. Из Бруно Адлера, изд., Утопия: Dokumente der Wirklichkeit I / II (Weimar, 1921), раскладывается с внутренней стороны обложки. Исследовательский институт Гетти, 85-B9544-2

Иттен выделил семь основных категорий контраста: оттенок, светлый-темный, холодный-теплый, дополнительный, аналогичный, насыщенный и расширенный.Цветная звезда смоделировала несколько из них. На нем было шесть концентрических кругов, представляющих поверхность сферы Рунге, с двенадцатью «меридианами», расходящимися от их окружности. Каждая линия меридиана рассекает центр кругов, чтобы поразить свою полярную противоположность в пространстве, в то время как «экваториальная зона» отображает двенадцать чистых цветов из классического цветового круга с двенадцатью оттенками. Иттен объяснил, как звезду можно использовать для изучения цветовых контрастов: «Если смотреть наружу, у нас есть зоны оттенков, зона чистых оттенков [экваториальная зона] и две зоны оттенков, причем черный цвет находится в крайних точках. звезда.

Цветная звезда Иттена была лишь одним из множества вариантов стандартного цветового круга, который мастера и студенты Баухауза разработали в процессе педагогического обмена. Пауль Клее разработал теорию цвета, которая началась с линии и привела через мутации в направлении и ускорении к цветовому кругу. Василий Кандинский прибыл в Баухаус уже известным знатоком теории цвета. Его книга О духовном в искусстве установила четкие эмоциональные и духовные ассоциации между определенными цветами и формами.Он теоретизировал эти ассоциации как общие художественные принципы.

Farbenkugel (Цветная сфера) (фрагмент), Филипп Отто Рунге, 1810 г. Гравюра, раскрашенная вручную. 28 х 44 х 1,5 см (в открытом виде). Из Филиппа Отто Рунге, Farben-Kugel oder Construction des Verhältnisses аллер Mischungen der Farben zu einander, und ihrer vollständigen Affinität (Гамбург: Бей Фридрих Пертес, 1810), вставка после стр. 15. Исследовательский институт Гетти, 85-B14127

В отличие от веры Кандинского в существенную связь между формой и цветом, Йозеф Альберс теоретизировал абсолютную относительность цвета.Альберс настаивал на том, что «цвет, как наиболее относительное средство в искусстве, имеет бесчисленное множество лиц и проявлений. Изучение их в их взаимодействии, в их взаимозависимости обогатит наше «видение», наш мир — и нас самих ».

Йоханнес Иттен поощрял исследование цвета через контрасты и полярности, всегда побуждая учеников чувствовать свой собственный путь в упражнении. Он заметил, что каждый студент тяготел к определенной категории упражнений на контраст, выявляя глубоко укоренившееся сходство между типами личности и эстетическим выбором:

Исследование контраста светлого и темного для предварительного курса Йоханнеса Иттена, Фридл Дикер, 1919.Коллаж, уголь, пастель, черная бумага. 32,5 х 22,5 см. Рисунки и гравюры Баухауза Фридла Дикера. Исследовательский институт Гетти, 920030

Разные талантливые люди по-разному реагируют на формальные приемы и по-разному развиваются по отношению к ним. Некоторые особенно реагируют на контраст света и темноты, другие — на форму, ритм, цвет, пропорции и конструкции, текстуры, пространственную ориентацию или скульптуру. Таким образом, я смог распознать в каждом ученике светлый и темный тип, или ритмический тип, или даже металлический, деревянный или стеклянный тип.

—Иоганнес Иттен

Композиция студента Баухауза Фридла Дикера представляет собой этюд в контрастах светлого и темного. Поместив отражающую поверхность серебряного диска в центр изображения, Дикер еще больше усилил его яркость, наложив белый круг на его нижний левый квадрант. Этот белый круг находит свою полярную противоположность в черном круге, контур которого нарисован черным мелом по краям вырезанного из бумаги. Два круга имеют одинаковые размеры, но полярно противоположны по цвету и конструкции.

Красный, как сказал Кандинский, «отличается от желтого и синего тем, что твердо лежит на плоскости, а от черного и белого — интенсивным внутренним бурением — напряжением внутри него.

Кандинский определил материальную поверхность, на которой строится произведение искусства, как «базовую плоскость», сокращенно «BP». Квадрат был наиболее типичной формой базовой плоскости и соответствовал стандартной форме большинства написанных холстов, в то время как красный был его наиболее естественным сочетанием цветов: красный, как объяснил Кандинский, «отличается от желтого и синего своей характеристикой твердого лежания. на плоскости, а из черного и белого — интенсивным внутренним бурением — напряжением внутри него.»

Этюд для Василия Кандинского« Farbenlehre »(Курс по цвету), Эрих Мрозек, ок. 1929–1930 гг. Коллаж, бумага, гуашь. 24 х 22,5 см. Студенческая работа в Баухаусе, 1919–1933 гг. Исследовательский институт Гетти, 850514.
© Estate Erich MrozekСтудия для Василия Кандинского Farbenlehre (Курс по цвету), Эрих Мрозек, ок. 1929–1930 гг. Коллаж, бумага, гуашь. 24 х 22,8 см. Студенческая работа в Баухаусе, 1919–1933 гг. Исследовательский институт Гетти, 850514.
© Estate Erich Mrozek

Цветные упражнения Эриха Мрозека (рис.31, 32) разворачивают красный квадрат в двух противоположных композициях. В таких упражнениях, как у Мрозека, «отклонение и продвижение элементов формы вытягивает BP [базовую плоскость] вперед (к наблюдателям) и назад в глубину (от наблюдателей) таким образом, что BP, как аккордеон, разрывается в обоих направлениях ». Кандинский добавил, что «цветные элементы обладают этой силой в высокой степени». Комбинированные цвета, такие как красный, синий и серый, создают различные эффекты, которые можно модулировать, добавляя другие цвета.

На курсах теории дизайна Пауля Клее учащиеся ткацкой мастерской в ​​Дессау обучались навыкам обращения с формой и цветом. Акварельное упражнение Маргарет Виллерс (рис. 33) отражает учение Клее о равновесии. В отличие от композиций ученика Эриха Мрозека для класса Кандинского (рис. 31, 32), в которых использовались основные цвета, композиция Виллера исследует цвета, лежащие рядом друг с другом на цветовом круге, также известные как аналогичные или третичные цвета.

Farbenstudien (Исследования цветов), Маргарет Виллерс, ок.1922–1925 гг. Бумага, акварель, графит. 26 х 37,4 см. Студенческая работа в Баухаусе, 1919–1933 гг. Исследовательский институт Гетти, 850514

Для Йозефа Альберса «зрение» означало не только оптическую механику глаза и физические свойства световых волн, но и восприятие внутренних состояний.

Перекрывающиеся плоскости первичных форм, представленные в аналогичных цветах, таких как красно-оранжевый, желто-оранжевый и красно-фиолетовый, показывают, что формальная композиция — это акт уравновешивания. Каждый цвет имеет различный вес, который необходимо учитывать по отношению к композиции в целом.Для студентов-ткачей перекрывающиеся плоскости цветных кругов и треугольников предлагали теоретическую основу, с помощью которой можно было рассмотреть ремесло плетения нитей в перекрывающиеся и перекрывающиеся нити разных или похожих цветов. В записных книжках учащихся на уроках теории дизайна Клее записаны подробные инструкции, ведущие к выполнению этого упражнения, вырабатывая сложную систему цветовых соответствий, используемых для отображения баланса и ритма.

Для Йозефа Альберса «зрение» означало не только оптическую механику глаза и физические свойства световых волн, но и восприятие внутренних состояний.В совокупности эти разные способы видения сформировали один взгляд на мир, который мастер считал в высшей степени субъективным.

«Если кто-то говорит« Красный »(название цвета) и его слушают 50 человек, можно ожидать, что в их сознании будет 50 красных. И можно быть уверенным, что все эти красные будут очень разными.

—Йозеф Альберс

Чтобы развить этот тип зрения, Альберс назначил «бесплатные исследования», которые на самом деле имели строгие параметры.Студентам может быть поставлена ​​задача использовать только четыре цвета для создания нескольких эффектов. Альберс настаивал на том, что такие ограничения, тем не менее, привели к «невероятному разнообразию самостоятельной работы, что редко бывает в классах, ученики которых подвергаются только так называемому самовыражению».

Этюд по цветам для Предварительного курса Йозефа Альберса, Генрих-Зигфрид Борман, 1931. Бумага, гуашь, графит, тушь. 45,8 х 62,5 см. Студенческая работа в Баухаусе, 1919–1933 гг. Исследовательский институт Гетти, 850514

Упражнение студента Генриха Бормана (рис.34) демонстрирует манипуляции с цветовым восприятием для достижения прозрачных или непрозрачных эффектов. Самый темный цвет сверху и самый светлый снизу, каждая пара квадратов показывает прогрессию от непрозрачного до прозрачного. Последняя полоса каждого нижнего квадрата является наиболее прозрачной, а чистый цвет наверху остается наиболее непрозрачным. Эти обозначения имеют смысл только в том случае, если кто-то представляет себе настоящую картину: когда самый белый оттенок наносится на плоскость, покрытую самым темным оттенком в паре, глаз воспринимает прозрачную вуаль или лист бумаги, лежащий на поверхности изображения.

Ноты

Цветовые контрасты Иоганна Иттена

Color Worqx

Йоханнес Иттен был одним из первых, кто определил и определил стратегии успешных сочетаний цветов. В ходе своих исследований он разработал семь методик согласования цветов с использованием контрастных свойств оттенка. Эти контрасты добавляют другие вариации в отношении интенсивности соответствующих оттенков; т.е. контраст может быть получен из-за светлого, умеренного или темного значения.

Контраст насыщенности

Контраст формируется сопоставлением светлых и темных значений и их относительной насыщенностью.

Контраст света и тьмы

Контраст образуется за счет сопоставления светлых и темных значений. Это могла быть монохромная композиция.

Контраст расширения

Также известен как контраст пропорции. Контраст формируется путем задания пропорциональных размеров поля по отношению к визуальному весу цвета.

Контраст дополняет

Контраст формируется путем сопоставления цветового круга или противоположностей восприятия.

Одновременный контраст

Контраст формируется, когда границы между цветами воспринимаются вибрирующими. Этот контраст создает некоторые интересные иллюзии.

Контраст оттенка

Контраст образуется за счет сопоставления разных оттенков. Чем больше расстояние между оттенками на цветовом круге, тем больше контраст.

Контраст оттенка — основные цвета

Контраст образуется за счет сопоставления основных оттенков.

Контраст теплого и холодного

Контраст формируется путем сопоставления оттенков, которые считаются «теплыми» или «холодными».

Продолжить обучение, просмотреть: Пропорции и интенсивность

«Цвет — это жизнь; ибо мир без цветов кажется нам мертвым».
— Йоханнес Иттен

Иттен и другие наставники по цвету

Музей Баухауза на Иттене

Иоганнес Иттен у художников.org

Альберс на сайте Artist.org

Рекомендуемые книги

Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета

Элементы цвета: трактат Иоганна Иттена о системе цвета на основе его книги «Искусство цвета»

Дизайн и форма: базовый курс в Баухаусе и позже, исправленное издание

ЦВЕТ ITTEN КОЛЕСО

цветовой круг

• цветовой круг: диаграмма, в которой дополнительные цвета (или их названия) расположены на противоположных сторонах круга
• Вращающееся колесо с 3 или более полупрозрачными цветными фильтрами, используемыми для последовательного отображения цвета на проекционных устройствах с одним световым клапаном.
• Цветовой круг или цветовой круг — это либо: * Абстрактная иллюстративная организация цветовых оттенков вокруг круга, которая показывает отношения между основными цветами, вторичными цветами, дополнительными цветами и т. Д.
• Круг с разноцветными секторами, показывающий взаимосвязь между цветами

иттен

• Йоханнес Иттен (11 ноября 1888 — 27 мая 1967) — швейцарский художник-экспрессионист, дизайнер, педагог, писатель и теоретик, связанный со школой Баухаус (Staatliche Bauhaus).
• учитель рисования в знаменитом Баухаусе, который признал основные законы цвета и формы, пропорций, текстуры и ритма основой любого произведения искусства. Он написал книги о семи цветовых контрастах под влиянием цветовых теорий Шеврёля.

Не удалось найти URL спецификации гаджета

Цветовой круг itten — Дизайн и

Дизайн и форма: базовый курс в Баухаусе и позже

Примечания на задней обложке: «Дизайн и форма — это наиболее полный документ одной из вех современного образования в области искусства — знаменитого базового курса в Баухаусе в Веймаре, Германия.Иттен был учителем, который организовал его по приглашению Вальтера Гропиуса. Книга была опубликована в 1963 году, когда Иттен был еще жив. Книга была отредактирована и обновлена ​​вдовой Иттена, Аннелизой Иттен, и включает новый материал из базового курса Баухауса, а также наглядные примеры и описания усовершенствований, сделанных Иттеном в более поздние курсы в Берлине (1926-1932), Крефельде (1932-1938) и Цюрихе (1938-1960). Базовый курс в Баухаусе был разработан как испытательный период для оценки студентов с различным уровнем образования, определения их творческих способностей, помощи в выборе карьеры и обучения элементарному дизайну в качестве основы для будущей карьеры в университете. искусства.Каждая из более 200 представленных здесь иллюстраций подробно описана, чтобы помочь читателю понять цель обучения искусству. Оригинальные работы студентов включают исследования природы, чистых форм и абстракций, трехмерные работы и проекты в области прикладного искусства. Кроме того, в книгу включены увлекательные материалы по оценке современного художественного образования. Книга имеет универсальную привлекательность для базового курса как средство индивидуального творческого роста, и сегодня она может использоваться студентами и учителями искусств в качестве основы для своего собственного базового курса.Иоганнес Иттен (1888-1967) всю свою жизнь занимался проблемами дизайна и цвета. Его теория цвета, опубликованная в The Art of Color и The Elements of Color (Student Edition), представляет собой убедительный синтез знаний великого художника и опыта прогрессивного педагога, двух элементов, которые определили личность Иттена. и его работа «.

Цветовое колесо Иттена

Цветовой круг Иттена

Мы смешали краски вручную, измерили цветовой круг Иттена вручную и нарисовали его вручную на картоне.

Акриловые краски

Иоганнес Иттен Баухаус Майстер

коллекция картинок, которые я хочу запомнить

.